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榮耀標(biāo)識在“小帥”式快餐電影中，尋一個對話的出口
在“三分鐘帶你看完xxx”的電影解說宇宙中，這樣的解說仿佛料理包預(yù)制菜，味道雷同不說，還有種說不出的怪味。但當(dāng)我們的生活被紛至沓來的信息流攪得天翻地覆時，突然發(fā)現(xiàn)，這樣的“料理包”也未嘗不可？一起來看看AI電影解說是如何產(chǎn)生的吧。
「人性的思考在語義簡化中彌散，審美的表達(dá)在剪輯拼湊中失語?！?/p>
“注意看，這個男孩叫小帥，他正在對蟒蛇發(fā)牢騷”。
如果沒有畫面的配合，很難猜到這是在短視頻解說中，電影《哈利波特與魔法石》的開場。
（某音中對《哈利波特》的解說）
在“三分鐘帶你看完xxx”的電影解說宇宙中，沒有拗口的外國名字，也沒有漸進(jìn)的鋪墊與懸念。
第一秒，你被魔咒般的“注意看”強(qiáng)行捆綁住視線；接下來的十秒，你準(zhǔn)備上滑的手指便會被這部電影中最吸睛的場景牽絆；而剩下的169秒，“小帥”便會將這部饕餮盛宴光速灌進(jìn)你的胃里——不論你能否消化。
對于電影愛好者而言，這樣的解說仿佛料理包預(yù)制菜，味道雷同不說，還有種說不出的怪味。
（網(wǎng)友對影視解說的評論）
但當(dāng)我們的生活被一趟趟通勤、一條條“收到請回復(fù)”切割成碎片，被紛至沓來的信息流攪得天翻地覆時，突然發(fā)現(xiàn)，這樣的“料理包”也未嘗不可？當(dāng)碎片化的江河滾滾而來，誰又可以保證自己獨(dú)善其身呢？
一、“小帥”除的是“最大公約數(shù)”
如何將一部長達(dá)兩三個小時的電影濃縮成三分鐘，很簡單，除以“最大公約數(shù)”。
就像小學(xué)算術(shù)題一樣，在對分?jǐn)?shù)進(jìn)行計算之前，首先要做的便是“約分”。
電影的敘事手法在三分鐘解說面前變得無足輕重，去掉一切的修辭，砍去干擾主線的“細(xì)枝末節(jié)”，最后剩下的只有“主謂賓”式的故事情節(jié)串聯(lián)。
與以往的電影解說不同，在“小帥”式解說中，“個性化解讀”成了累贅。他們既不需要像B站知名影視解說“谷阿莫”一樣，用獨(dú)特的臺灣腔和無厘頭的比喻來彰顯獨(dú)特性，也無需和影視解說up主“小片片說大片”一般，在情節(jié)中融入網(wǎng)梗與笑點(diǎn)。
（up主“谷阿莫”對影視的評論）
千人一面的“小帥”不評論電影，他們只是故事情節(jié)的搬運(yùn)工，用最為“白描”的手法，解說最主干的劇情內(nèi)容。在這180秒中，仿佛摻雜進(jìn)一句個人化的評論，都是對時間的褻瀆，就連聲音也是如出一轍的AI合成。
（電影解說配音的“秘密”）
“小帥”們對電影敘事解構(gòu)，打碎電影藝術(shù)的氛圍，呈現(xiàn)“平鋪直敘”的流水賬。
不論是扣人心弦的懸念，還是精心穿插的鋪墊，都被一股腦地倒進(jìn)絞肉機(jī)里，轟鳴過后倒進(jìn)相同的模具。
解說者往往會先抓取電影中最具刺激性的畫面，用于招攬眼球?！皨D人們拖出一個金發(fā)女人，瘋狂地撕扯她的衣服，只因她長得太美”，是《西西里的美麗傳說》解說的開場；“女孩打開手提箱，發(fā)現(xiàn)里面擺滿了各種武器”，是對《這個殺手不太冷》進(jìn)行解說的起始。
（影視解說中的《西西里的美麗傳說》）
接著，便緊緊圍繞開場畫面中的“主角”，快速梳理劇情。在單一的線性敘事中，事件的起因、開端、發(fā)展、結(jié)尾都赤裸裸地依序出現(xiàn)。
最后一個步驟，也就是提取靈魂的一步——對人物進(jìn)行“編碼”。角色標(biāo)簽化的過程十分直截了當(dāng)，女主角統(tǒng)稱“小美”，男主角則是“小帥”，小打手是“卡米拉”，反派女是“大漂亮”。
而已經(jīng)習(xí)慣這種敘述方式的觀眾，可以很默契地解碼“小帥出去給小美過生日，和同伴大壯先偷襲了一個佛播勒，小卡米拉瞬間飲恨西北”。
（網(wǎng)友對影視解說代號的“玩?！保?/p>
在語義的流通中，“高效”是三分鐘看電影的最高追求。但作為“文本盜獵者”的影視解說，僅僅掠走對觀眾而言“有用”或“愉悅”的東西，自然難免造成電影文本的淺薄化。
在這種觀影模式下，看不到鮮活立體的人物，也品不出場面調(diào)度的審美意趣，只余狼吞虎咽后的機(jī)械飽腹感。
二、用最低的門檻“試吃”影視盛宴
嗦別人吃剩的骨頭，還有營養(yǎng)嗎？
或許，對于現(xiàn)在的年輕人而言，“三分鐘解說電影”并非用于攝入營養(yǎng)的必需品，而是用于佐味的“電子榨菜”。
（用來下飯的“電子榨菜”）
在追求高效的當(dāng)下，付出最少的時間成本，獲取最多的信息資源，成為不少人的共識。
這也印證了施拉姆的“或然率公式”，即媒體選擇的概率（P）=可能得到的資訊收益（V）÷需要付出的努力（C）。在獲取信息的過程中，受眾總是選擇最不費(fèi)力的方式。
而“三分鐘解說電影”提供的“試吃”服務(wù)，則是降低試錯成本的好機(jī)會。
對于想看又不敢看恐怖片的人而言，電影解說的方式，稀釋了電影中的驚悚元素，而機(jī)械的配音則沖淡了影片所塑造的窒息感。如此，既避免了付出情緒成本，又滿足了觀眾的好奇心理。
（網(wǎng)友分享恐怖影視解說）
同理，有時觀看經(jīng)典影片的解說，僅僅是為了喚醒曾經(jīng)的記憶；或者基于對“爛片”“雷片”的獵奇心理，產(chǎn)生了解劇情的沖動。觀眾并不愿意為滿足對奇葩劇情的好奇心，付出較高的時間成本。由此，“三分鐘解說”成了最為經(jīng)濟(jì)實惠的選擇。
（用于“排雷”“解壓”的影視劇解說）
與此同時，在觀看解說的過程中，觀眾滿足了自身的代償心理。白話的解說降低了知識獲取的準(zhǔn)入門檻，觀眾亦可沉浸于“這個電影我看過”的自我收獲感。
并非所有的觀眾都有較高的審美素養(yǎng)與理解能力，部分經(jīng)典電影對其而言難免艱深晦澀。相較于商業(yè)片，意識流電影《蝴蝶效應(yīng)》、歷史片《末代皇帝》等，都給人以“可望而不可即”之感。影視解說在其中的輔助作用，就不言而喻了。
不同的文化語境，有時也會成為理解部分冷門小眾影視的門檻。某音熱播的印度神話劇，講述的便是印度宗教故事中，“小象神”“濕婆”“毗濕奴”等等錯綜復(fù)雜的關(guān)系。對于鮮少接觸宗教文化的觀眾而言，這樣的解說未嘗不是接觸“冷知識”的一種方式。
（某音中的印度劇解說）
對電影文化的稀釋，既是規(guī)避風(fēng)險的精打細(xì)算，亦是文化消費(fèi)降級的替代性滿足。
三、碎片化的生活容得下一部完整電影嗎
但“低成本”“低門檻”所帶來的速食產(chǎn)品，總難以避免囫圇吞棗之嫌。
在加速化的社會中，時間在不斷萎縮。只要打開手機(jī)，撲面而來的就是高速輪轉(zhuǎn)的信息流。若是幾小時沒有更新下一部的解說，便會出現(xiàn)催促更新的網(wǎng)友。
“三分鐘影視解說”成了工業(yè)化時代的一條產(chǎn)業(yè)鏈，同一電影解說MCN旗下坐擁全網(wǎng)成千上萬個賬號，前仆后繼的解說者復(fù)制著流量變現(xiàn)的神話。
（影視解說的收益討論）
“碎片化電影”“碎片化閱讀”，如同標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)、價格低廉的料理包一般，成了我們生活的必需品。
而高速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會機(jī)器，就更難以容下一部完整電影的播放了。
完整的觀影體驗被各大自媒體APP的消息提示分割，不斷輾轉(zhuǎn)的通勤占據(jù)私人時間，劇情懸念的揭曉被老板上司的工作電話打斷……
這時，“小帥”的出現(xiàn)似乎顯得很合時宜。
（無處不在的“碎片化”）
在信息迭代迅速的麥當(dāng)勞社會，主動迎合短視頻的傳播模式成了不錯的選擇?！靶洝眰儾粌H為社畜節(jié)省了寶貴的時間成本，還填補(bǔ)了他們生活中的縫隙。
但即使“碎片化”在當(dāng)今任一領(lǐng)域都成為普遍狀態(tài)，也并不說明人們就不渴望完整。
流水線式的“小帥”千人一面，盡管劇情各有不同，其內(nèi)在的價值觀卻被一再簡化。人性的思考在語義簡化中彌散，審美的表達(dá)在剪輯拼湊中失語。
（三分鐘讀完《百年孤獨(dú)》的影視解說）
好的電影永遠(yuǎn)無法用三分鐘來闡釋，小帥也沒辦法與觀眾產(chǎn)生心靈的溝通。影視藝術(shù)本就是“一千個人就有一千個哈姆雷特”，觀眾與影視作品應(yīng)是相互對話，才能生發(fā)共鳴。
而對藝術(shù)與美葆有期許的我們，仍愿意在夜晚席地而坐，就著星光，細(xì)嘗電影中的人間煙火味。
作者：蛙蛙日記；公眾號：知著網(wǎng)（ID：covricuc）
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每天的電子榨菜，現(xiàn)在人都是碎片記憶，也可能沒有那么多時間去看電影