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榮耀標識不知道如何動筆，可以多學學村上春樹
不多閱讀，你又如何知道動筆。
最近看到一篇文章，推薦了村上春樹的寫作心法。
村上春樹29歲開始寫作，其實不算早，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，之后猶如核彈一樣，引起 “村上現象”。
在寫作這事上，村上春樹毫無疑問是世界頂尖高手。
那他有哪些寫作心法呢？
村上春樹寫作心法：
- 好作品和不好的作品都要廣泛讀。
- 建立分類清晰的素材庫。
- 有明確的對象感，用最簡單易懂的語言。
- 不斷制造驚喜。
- 有規律地完成寫作訓練。
- 不糾結完美度，先確保進度。
- 每次修改只專注一個方向。
- 只要有人提意見，必會修改。
其實看到這些方法挺有感觸的，如果你期待的是什么必殺技，可能會失望。因為這些其實都是人人都懂人人能會的方法，一眼看過去覺得平平淡淡，早就看過了，沒什么驚艷的。
甚至很多人，他就是喜歡專門看那些神乎其神的技法，只是你講一些基本的東西，其實是很關鍵，他就會說這個我早就看過了，那個我早就知道了。而恰恰，他也僅僅是看過，從沒有深入思考，更別提去一遍遍刻意地做到。
這是病，得治。別讓焦慮變成毒藥，讓病情加重。
越是基礎的東西，往往就越接近本質，它不是用來看的，而是應該用心去理解吃透的。就像金庸武俠世界里的少林羅漢拳，它和金剛掌都同為少林入門功夫，但修習到高深境界，最普通的拳掌亦能成為最厲害的武功。
寫作其實也是一樣，普通人和世界頂級寫作高手最大的差別，可能就在于對寫作的熱愛與執著，他們已經把最基本的東西掌握得爐火純青。
誠然，就算用上村上春樹的這些方法，也成為不了第二個村上春樹。但好的底層方法能讓你我更加正視對文案的態度，并付諸行動，成為更厲害的自己。
下面老賊簡單來談談村上春樹的這些寫作心法，順道和大家一起看看這位超級玩家的經典作品。
一、好作品和不好的作品都要廣泛閱讀
沒有江郎才盡的寫作那都是寫得還不夠，要想在長期的文案生涯中，保持持久的創作力，那就得多看多觀察多積累。
多去閱讀一定是文案進階的必經之路，也是文案長寫長新的活水。
不僅僅看好的作品，不好的也要去看，只有看得多，腦子里才有足夠調用的各種場景和細節，你才能夠有更多想象力和精辟觀點。
看多了，你才能從一棵大樹看到森林，從一片落葉看到秋天，從一堆荒蕪看到滿園春光。喬布斯說創意只是將一系列事物相互聯接起來而已，而前提是，你有足夠的東西可以去聯接。
喜歡閱讀的寫作大神不用舉例，國外國內太多太多，村上春樹同樣是閱讀愛好者。所有他閱讀獲得的靈感、對文章好壞的判斷，對節奏的把控，對新知的洞察，對文字節奏的感覺等等，都會成為他寫作的助力。
比如村上春樹就非常喜歡讀約翰·歐文的書，還將他視為自己的文學偶像，很多地方會學習參考，他說：“讀歐文的書會上癮，他的讀者都變成了癮君子?！?/p>
二、建立分類清晰的素材庫
我一直認為不管任何行業，建立分類清晰的素材庫都是自己的一大殺招，甚至是核心競爭力。
想想看，在兩個人拿到同一個項目的時候，你開始埋頭苦思，腦袋一片空白。而別人可能早就有了自己分類清晰的素材庫，很快就通過查看和思考有了一個不錯的點子。
太多時候，腦洞大的人和一般人之間其實就是隔了一個案例而已。
幾十年前，廣告教父奧格威創作出了他的廣告代表作：這輛勞斯萊斯以60英里的速度行駛時，最大的噪音來自電子鐘。
這也許是他有史以來最著名的汽車廣告文案，直到現在都一直被津津樂道，奉為經典。但奧格威自己也說，“當我接受勞斯萊斯需求時，我花了三周時間大量閱讀汽車資料，最后看到這句：在時速60公里的車上，最大的聲音來自電子鐘?！?/p>
而結尾大家都知道了，奧格威大神就改了幾個字，一條世界聞名的廣告文案就這么出來了。事實就是如此，這個偉大的創意實際上90%以上來自學習和積累，但這并不影響它的經典和奧格威的才干。
特別在互聯網時代，大量的經典作品、案例、素材都在共享，你有很多可以去看。你需要把這些看到的經典作品、好的句子、好的創意、好的想法、好的廣告等等貼上標簽分好類，在需要的時候就可以很快找到。
村上春樹自己也會建立分類清晰的素材庫，這些都是他靈感的寶貴來源，隨時能夠調用，隨時能激發靈感。
就像他在《海邊的卡夫卡》里寫的：
缺乏想象力的狹隘、苛刻、自以為是的命題、空洞的術語、被篡奪的理想、僵化的思維體系，對我來說，真正可怕的是這些東西。
三、有明確的對象感，用最簡單易懂的語言
這一點其實就是找到對的人用對的方式說對的話。
寫作是給人看的，所以一定要有自己的假想對象，感覺TA就坐在你面前，你在向TA娓娓道來你想說的。
在這個過程中，你自然也會意識到，應該用最簡單最易懂最有畫面感的文字去寫，因為沒人在面對面說話的時候會說得復雜難懂，冠冕堂皇。
別人會想：這人是不是有毛病。
所以，在不爽的時候其實就是一個字——滾！言簡意賅。
村上春樹寫作時有個好方式，就是會把寫作想象成在洞穴里給大家講故事，人們圍坐在篝火旁，靜靜聽他的故事來度過漫長黑夜。他還會想象人們在聽故事時的表情，可能會提的問題等等，確保 “眼前有人”，而不是不會自說自話。
筆者也經常建議寫作時要讀出來，講給別人聽，讓別人再講給另外的人聽，也是同樣的道理。
看村上春樹的很多文字，就像是他在對面說給你聽。
我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。
村上春樹 《舞！舞！舞！》
每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。
迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
村上春樹 《挪威的森林》
有光明的地方就必然有陰影，有陰影的地方就必然有光明。
不存在沒有陰影的光明，也不存在沒有光明的陰影。
村上春樹 《1Q84》
四、不斷制造驚喜
村上春樹說的不斷制造驚喜，是文字畫面感上的。
也就是通過技巧讓文字的表達不那么干巴巴，讓文字更加生動，充滿畫面感，比如用比喻、擬人、排比、夸張、借代、聯想、移情、映襯、描述細節等等手法。
- 世界上最重要的一部車是爸爸的肩膀——中華汽車
- 三毫米的旅程，一顆好葡萄要走十年——長城葡萄酒
如果你寫的文字，你自己看都像吃了黃連一樣苦憋的表情，那就不要指望別人看的時候能夠津津有味。
村上春樹最常用的就是比喻手法，讓文字更加有想象空間。比如：在說街道時，他是這么寫的 “凹凸不平的街道，像哈密瓜的皺紋一樣緊緊貼在地面” 。
在《且聽風吟》，他寫到：
我們許久許久地緘默不語，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風掠過海面而拂動草叢，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。
還有在《遇到百分之百的女孩》的描繪：
四月一個晴朗的早晨，我在原宿后街同一個百分之百的女孩，擦肩而過。
女孩算不得怎么漂亮，衣著也不出眾，腦后的頭發執著地帶有睡覺擠壓的痕跡。
年齡也恐怕快三十了。
嚴格來說，恐怕難以稱之為女孩。
然而，相距五十米開外我便一眼看出：對我來說，她是個百分之百的女孩。
從看見她的身姿的那一瞬間，我的胸口便如發生地鳴一般地震顫，口中如沙漠一般干得沙沙作響。
五、有規律地完成寫作訓練
寫作，除了多看，多寫是必須的。不管是10000小時定律還是100小時定律，都需要時間的累積。但這些累積不僅僅是時間上的堆積，很多人十年的工作經驗，卻不過是一個經驗用十年而已，時間在累積，卻沒有多少進步。
我們更需要的是刻意有規律的訓練。比如每天要寫什么，什么時間寫，多少字，每次用什么樣的寫作方式等等，嚴格地按照標準進行練習。就像專業運動員，都不是散養，而是有目的有方法有標準的進行訓練。
村上春樹也有著自己的日常訓練：每天清晨起床，用五到六個小時去寫作，一定要寫滿準備的十頁紙，每頁400字。不管狀態好壞，都必須寫滿十頁，且不多寫。
六、不糾結完美度，先確保進度
對絕大多數人來說，我覺得寫作最難的不是怎么寫，而是怎么讓他開始寫。
寫作是一個不斷往復的過程，我從來不覺得可以一步到位，從頭到尾一次寫完，交稿。
所以，在想好選題準備好素材開始寫作后，不要一邊寫一邊審詞度句，精雕細琢，這樣寫永遠寫不完。
我就見過很多人，總是一邊寫一邊改，沒完沒了，都開始寫下一段了還在想上一段該怎么改，這樣肯定不行，改到最后把自己都改懵逼了，完全寫不下去。
筆者的建議上次也說過了，寫作的第一遍就是把自己想要寫的內容、觀點、資料素材等等都表達出來，不要想太多，先完成進度從0到1，之后第二遍、第三遍、第四遍….才是調整邏輯，修改段落，優化用詞，讓文字更生動，讓表達更通暢等等。
村上春樹寫作的方法也是如此，第一遍寫作，不糾結完美度，想到什么全都寫下來，之后再修改完善。完美主義是寫作需求的態度，但不要一開始就被 “完美主義” 拖住寫作進度。
大膽創意，小心求證嘛。
七、每次修改只專注一個方向
對于剛開始寫作的人，“每次修改只專注一個方向” 是一個非常好的建議。
什么意思呢?
就是每次修改不要漫無目的，想到哪改哪看到哪改哪，毫無方向性，這樣效率很低。
筆者之前分享過自己的寫作流程——思→列→堆→刪→改→問→再次改→再次問→繼續精，每一步都有要修改的主要方向，大家可以看看《我寫文章的9+N個步驟，直接分享給你！》。
村上春樹也有一套自己的方法，比如第一遍只做刪減；第二遍只做增補，給文章增加血肉；第三遍只做語言潤色，之后再調整內容的邏輯、節奏等等。
我相信，他的很多文字就是在一次次修改中誕生的：
世上存在著不能流淚的悲哀，
這種悲哀無法向任何人解釋，
即使解釋人家也不會理解。
它永遠一成不變，
如無風夜晚的雪花靜靜沉積在心底。
——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》
孤獨仍不時猛刺我的心。
甚至喝進的水和吸入的空氣
都帶有尖刺刺的長針，
手中的書頁猶薄薄的剃刀片
白亮亮閃著寒光。
在凌晨4時寂靜的時刻里，
我可以聽到孤獨之根
正一點點伸長的聲音。
——村上春樹《奇鳥行狀錄》
八、只要有人提意見，必會修改
這一點在字面意思上，我個人是不贊同的。雖然說 “文章不厭百回改，反復推敲佳句來”，但如果人人都在提意見，提了意見都必改，那就沒有專業之說了，更是會改得一團糟。
我是這么理解的：
首先，提意見肯定是需要的，沒有完美的文章。但也不是人人都能提，應該是由目標人群和決策者來提意見，你寫給Cosplay人群的文章，不可能由反Cosplay的人群來提意見吧，這是沒事找事。
寫文章要針對目標人群，同樣修改也應該是針對目標人群。雖然村上春樹說 “只要別人提出意見的地方，一定會重寫”。但你覺得看他稿子提出意見的人會是一個毫不相干的人嗎?
另外，對于修改，不要誤會。村上春樹說的 “一定會重寫” 不是完全按照別人提的意見去改，別人提的意見只是給了你一個信號——這個地方可能存在問題。
具體怎么修改還是需要由你去思考，你要通過別人意見發現問題——解決問題，而不是提出意見——照搬修改，寫作者需要有自己的觀點，觀點即態度。觀點即爆點。。
有時候回過頭來想想，好的文章哪里是寫出來的，都是一點點改，一點點死磕出來的。
好了，以上就是村上春樹的寫作心法以及老賊的一些觀點。
馬云之前說：很多人輸就輸在，對新興事物，看不見，看不起，看不懂，來不及。
寫作也一樣，很多人就是迷失在，對基本方法，看不上，看不深，做不到，做不久。
恰好，這個世界就是這樣，處處都是不公平，處處又都是公平的。
不公平在都是第一次做人，都用同樣的方法，村上春樹卻是猶如傳說。公平在，除了天賦，你可能比他少了一些熱愛和執著。
寫文案，與自己斗，才其樂無窮！
#專欄作家#
木木老賊，微信公眾號：木木老賊（ID：mumuseo），人人都是產品經理專欄作家。知名上市教育集團品牌總監，專注于持續生產新鮮又有料的品牌營銷、新媒體運營貨、文案進階技巧。
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回頭看，基本的道理與方法，用心吸收，恍然大悟。不斷地不同角度輸入，用簡單易懂的方式輸出，才是真正吃透。
寫作是想象力的延伸，是邏輯的具象表達，文字也是畫面的另一種存在形式。