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“彈幕”是一種源自日本ACG的評(píng)論方式，指評(píng)論像炮彈一樣在觀影畫面上飛速而過。從觀影體驗(yàn)的角度來說，這種讓花花綠綠、大小不一的文字，充斥著屏幕的觀看模式有些糟糕。但即便如此，“彈幕”卻開始被廣泛地接受——不少視頻網(wǎng)站在開始提供“彈幕”功能后，其用戶評(píng)論數(shù)出現(xiàn)了成倍的增長。同時(shí)，為了保證觀看體驗(yàn)，每一個(gè)“彈幕”視頻網(wǎng)站都提供了“隱藏彈幕”或是將其“半透明化”的功能，不少電影院也正在考慮用類似3D眼鏡的設(shè)備，讓用戶的眼睛可以自由在電影和“彈幕”間切換。

人們將“彈幕”的火熱歸結(jié)為社交心理——這種讓用戶的評(píng)論顯示在畫面上的做法，一方面可以提供“參與感”，另一方面，這些評(píng)論內(nèi)容中往往夾雜著冷知識(shí)、空耳等補(bǔ)充性內(nèi)容……本質(zhì)上來說，它們都是用戶與用戶之間的“互動(dòng)”。

但容易被人忽視，也是在我看來，最有意思的一點(diǎn)是：“彈幕”是一個(gè)有時(shí)間序列的內(nèi)容標(biāo)簽。換句話說，每一條彈幕評(píng)論，都是與視頻或電影的時(shí)間軸對(duì)應(yīng)的，再進(jìn)一步說，它是與視頻或電影的每一個(gè)畫面片段所對(duì)應(yīng)的。

這包含三個(gè)層面的意義：

1）以往，我們?cè)趯?duì)一部電影或一個(gè)視頻進(jìn)行評(píng)述時(shí)，往往是進(jìn)行“整體評(píng)述”，而“彈幕”提供了一個(gè)很好的模式，讓人們可以對(duì)一段畫面進(jìn)行評(píng)述，并且，這些評(píng)述都被高度聚合在同一段畫面下，而不再是離散分布于評(píng)論框下；

2）彈幕的密集程度幾乎與視頻內(nèi)容的精彩程度正相關(guān)，所以，它給視頻的觀看者提供了一個(gè)“觀看指南”——你不用總是盯著畫面，而是可以根據(jù)彈幕的密集程度選擇跳過某些畫面或是去干些別的事情；

3）它可以作為當(dāng)下視頻畫面的補(bǔ)充說明、內(nèi)容衍生。例如，在英劇《Sherlock》第三季第三集結(jié)尾，華生和福爾摩斯有一段讓人摸不著頭腦的，關(guān)于“東風(fēng)”的對(duì)話，而彈幕上有人會(huì)告訴你它取自小說原著，是什么含義。

而我想說的是，正是出于這些特性，“彈幕”不只是可以被用在視頻或電影院上——任何有時(shí)間序列的信息流，都可以被賦予“彈幕模式”。例如，在一篇文章中，用戶可以對(duì)某一段落、觀點(diǎn)、事實(shí)進(jìn)行評(píng)述，然后在用戶瀏覽文章時(shí)，根據(jù)至上而下的時(shí)間軸進(jìn)行呈現(xiàn)；或是在一組圖片中，對(duì)每一張圖片進(jìn)行評(píng)論。

這樣的好處顯而易見。以往，那些在評(píng)論區(qū)下方的，離散分布的用戶評(píng)論，能夠被重新有效的排列起來。你可以看到讀者們對(duì)某段觀點(diǎn)的集中討論、對(duì)某個(gè)“不實(shí)信息”的集中反饋、對(duì)某些“詭辯術(shù)”的揭露……“彈幕”就像是讓視頻、文章、圖片等信息流“開放了API”，再把用戶生成內(nèi)容有序的接入其中。

而實(shí)際上，已經(jīng)有人看到了這一點(diǎn)，并開始了嘗試。我說的是“微信”，這個(gè)中國最大的社交IM應(yīng)用：就在我準(zhǔn)備撰文討論“彈幕”時(shí)，發(fā)現(xiàn)諸如“節(jié)操精選集”等一些網(wǎng)站，已經(jīng)開始嵌入了圖文版的彈幕功能——為了不影響閱讀體驗(yàn)，這些彈幕會(huì)被限制一定的寬度、每次最多顯示三條，在手機(jī)屏幕右側(cè)的固定區(qū)域，由下至上的滑入滑出。它們?cè)诒环窒碇廖⑿藕?，可以良好的顯示，而與此同時(shí)，有微信團(tuán)隊(duì)成員在微博上透露，微信官方也正在內(nèi)測(cè)“彈幕”功能……

所以，你是否能想象，當(dāng)微信、豆瓣、媒體網(wǎng)站……它們都有了“彈幕”，這個(gè)世界會(huì)變成怎樣？