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草莓音樂節海報：世界是虛擬的，你才是真實的

近幾天，VR群里討論的熱點是將于4月30日至5月2日在北京上海舉行的草莓音樂節。當然，我們并沒有那么文藝，我們只是關注這個音樂節將會采用VR直播的方式為人們呈現現場。據了解，這次直播的“承包商”是強氧科技。屆時用戶可以通過APP收看音樂節的VR直播，內容大概分為演出直播和現場直播。對于這一點，相信很多人都不會感到太驚訝，畢竟VR已經自覺承擔起影視顛覆者的責任，吸引張藝謀、高群書、吳奇隆等人入局玩票。

全景、3D以及交互

但我們好奇的是，VR直播到底是什么鬼。

VR直播與我們常見的新聞現場直播、春晚直播不同點在于其具備三個特點：全景、3D以及交互。你需要佩戴VR頭盔，通過直播視頻產生身臨其境之感。目前，你可以在樂視APP、騰訊的炫境APP、暴風魔鏡等平臺觀看VR直播。嚴格來說，基于目前的VR技術水平（如交互范式）以及基礎設備（如帶寬水平），市面出現的VR直播視頻都不能稱之為VR直播，只能喚作全景直播。因為我國多數團隊只能把全景呈現出來，至于3D畫面和交互就鳳毛麟角了。不過，這并不是妨礙我們對這種全新的直播方式進行討論。

有錢景、門檻低、好操作

首先，我們討論的第一個問題是，VR直播是一門怎樣的生意？

在那些不從事VR直播的行業人士看來，VR直播是一門有錢景、門檻低、好操作的生意。換句話來說，VR直播是目前繼體驗店最容易商業化的領域。這個觀點對那些準備投身VR行業但囊中羞澀無力燒錢的創業者來說，簡直是福音。對此，一位做全景攝影平臺的從業者D是這樣說的：

“從全景視頻的角度來說，全景電影電視節目會是最大的市場。但由于制作這類內容除了多硬件和基礎設施的要求，還多了對藝術水平的要求，所以在運用層面，全景直播成了當下比較快速轉化的領域?！?/p>

NextVR的兩目紅龍攝影機，出來的是180度立體

事實上，VR直播有前景的觀點被多次驗證。比如VR行業最權威的報告：高盛發布的《VR與AR：解讀下一個通用計算平臺》。該報告表示：

• 游戲、直播和視頻娛樂將占整體VR/AR營收預期的60%；
• 預計2020年VR直播的市場營收規模為7.5億美元，到了2025年則高達41億美元。

對于這份數據，相信很多人都會感到興奮。不過，我們相信，多數人對直播錢景最直接的感受來自斗魚和熊貓TV等平臺的崛起與火爆。

除了上述這些火爆必備條件，VR直播還有國外帶頭大哥作榜樣。比如VR直播領域風頭正旺的NextVR。成立于2009年的，NextVR于去年11月獲3050萬美元A輪投資，引起一陣關于VR直播的熱議。今年2月，它與?？怂贵w育簽署5年直播協議，又一次掀起討論。從2015年初首部VR直播到美國候選總統辯論賽、NBA新賽季揭幕賽，NextVR一直累積它的品牌壁壘，儼然一位無法撼動的玩家。

至此，我們看到一個有前景、門檻低、容易操作又有巨頭參考的VR直播。根據以往科技爆款的經驗，VR直播完全具備爆發的天時地利人和。

可是，VR直播現在為什么沒有遍地開花？這個是我們討論的第二個問題。不過，這個問題我們需要分成兩個，一個是VR直播是如何實現的？第二個是，約束VR直播爆發的瓶頸是哪些？

VR直播的實現

基本上，VR直播的流程是：全景相機＋拼接合成服務器＋編碼上傳＋點播機房分發＋用戶收看。

具體來說，全景相機采集視頻數據后通過電腦或者工作站進行實時拼接，再經過編碼推到機房進行分發，最后是用戶通過VR頭盔+手機/電腦進行觀看。在這個流程中，除了全景相機和拼接環節，VR直播與傳統直播并沒有太多區別。至于切換臺、導演技巧等等，本文不予討論。根據記者的調查，國內目前有3種方案的直播拍攝設備。

攝像機組合的方案

這種方案所采用的攝像機品牌有很多，不過最著名的還是紅龍攝像機。最早利用紅龍攝像機來進行VR直播的估計是NextVR。2014年9月，NextVR自主研發一套價值18萬美元的紅龍攝像機系統，其采用了6臺Red?Epic?Dragon（俗稱紅龍）6K攝像機（上圖），能夠拍攝立體的360度視頻。不過出于帶寬原因，NextVR目前所直播的畫面一般是立體180度視頻。在國內，暴風魔鏡的直播也會采用紅龍攝像機，不過用了4臺紅龍攝像機。

對于紅龍這種方案，有從業者吐槽表示，紅龍攝像機是為電影拍攝為設計的，如果用于直播則不能發揮其全部性能。從某種程度上，利用紅龍攝像機進行VR直播是一種浪費。此外還有團隊采用其他品牌的攝像機，比如強氧科技采用了索尼DV攝像機進行組合。

運動相機組合的方案

7目狗籠

在所有組合方案中，以運動相機作為組合最為流行。而在運動相機組合方案中，性價比最高、普及率最高的是狗籠。狗籠（也有人喚作多狗）是行話，是指利用GoPro運動相機組合的全景相機。其中，狗是GoPro的音譯，籠是指那些支架。在狗籠方案中，知名度最高的是谷歌推出的、由16個GoPro相機組成的Jump相機。不過，16目的Jump針對3D效果設計的，而國內的帶寬和播放器還不支持，由此Jump對于國內團隊來說并無用武之地。一般來說，8目以下的GoPro組合方案居多，因為目前用于實時拼接的服務器最多支持8路HDMI信號輸入。

全景一體機

Ladybug5

在直播一體機的方案中，主要分為兩目一體機以及多目一體機。相對來說，利用兩目一體機進行全景直播的團隊較少，多數采用多目一體機。至于前者有國內團隊Insta360、完美幻境的eyesir以及國外團隊360fly等；后者的方案也有很多比如有IM360（接近60萬）、Ladybug5（售價20萬）、諾基亞?OZO（40萬）等等。

除了以上這些主流方案，還有少部分團隊采用4k單反進行組合。雖然這看起來有很多直播方案可以選擇，可以根據不同拍攝場景靈活使用。但實際上，目前的這些方案并不是最優的。它們多多少少都會面臨著燒錢、實時拼接、帶寬困擾、延遲、機位定焦、全景音效、推流拉流、傳輸播放、同時在線人數、互動方案、版權、商業模式等多種問題。

挑戰比你想象中多

事實上，VR直播并沒有人們想象的簡單，就連入行的第一步都充滿挑戰。和人們想的不一樣，VR直播是土豪干的活。對此，雪炭VR影視CEO韓冰幾近咆哮表示：

“就算你有了專業直播攝影機，要配實時拼接服務器吧？按照Vahana推薦的配置，服務器自己攢機，起碼要五萬吧？加上軟件和配套的硬件，快十萬了吧？就算你把軟硬件都搞定了，你去哪里找客戶？就算有客戶了，誰拉光纖或者專線？就算你客戶很土豪，愿意單付錢搞定上行帶寬，甚至花二十萬從電視臺租20M上行帶寬的轉播車直接打衛星，你拿誰家CDN做加速？就算你找到了免費贊助的加速服務，每秒每MB兩毛的流量費用你家客戶掏的起么？就算掏的起流量，自建分發平臺和APP么？如果這一切客戶都能承擔，他還會找你做直播么？

對于燒錢這件事情，我們先暫時忽略，討論一下VR直播最核心的畫質和實時拼接問題。這兩個問題是相輔相成，而它們又和帶寬有關系。如果帶寬不夠導致畫質差，拼接再好，觀眾也難以接受。如果帶寬達到了，畫質能接受了，但拼接跟不上，又是一場災難。由此，在這個背景下，有團隊便誕生以解決VR直播的畫質和實時拼接的問題。如看到科技團隊認為，解決這個問題應該通過優化目前的編解碼技術。其CEO陳丹告訴記者：

“從技術角度講（VR直播的瓶頸）主要還是實時拼接吧。拼接要實時，編碼要實時，假定以4k/60為目標，這兩塊要實時要求都還比較高。實時做到了就是怎么解決大碼流的問題。如果每個觀看設備30Mbps的碼流，目前的網絡很難承受。所以要么從編碼器入手去在盡可能保留質量的情況下減少碼流，要么從傳輸入手用些技巧，比如只有用戶看到的那個視野用高分辨率?！?/p>

雖然有很多技術解決方案團隊存在，但VR直播的畫面不清晰問題還是存在。可見，VR直播目前并非人們傳說的那么輕巧。時下還只是全景直播，將來還需要面對3D和交互，甚至還需要滿足人們“想看哪里看哪里”的想法。這里的每一步都需要基礎設備的升級以及更多技術的加持，比如NextVR剛研發出來的光場(light field)攝像技術。

NextVR的直播室/via:nextvr

對此，你可以通過從業者的吐槽來直觀感受VR直播的艱辛。（以下的“吐槽”來自暴風魔鏡、互動視界、維思維爾、看見科技、VR touch達觸科技、雪炭VR影視以及全景平臺從業者等。）

1. “傳統直播要求畫面干凈（清晰），而且有導播臺。但我們（全景相機）的鏡頭需要放置比較前的位置，因為全景相機是定焦的。也因此，一旦舞臺上的藝人走遠了，畫面就看不清楚了。就像我們做的李宇春演唱會，機位本來簽合同定好的，最后還是被越趕越后。所以出來的效果就不是很好。”
2. “目前一些直播聲音主要是通過調音臺獲得，但這樣無法產生臨場感。因為人類對聲音的識別是多個維度的。不僅僅是聲音大小，還有你對聲音前后左右以及距離的識別。所以，VR直播需要3D音效增強臨場感?！?/li>
3. “我們去年做了幾場直播了，最開始幫樂視做的。全景直播的帶寬要求比較高，那時候樂視拉了100M的光纖來做。”
4. “紅龍的圖像質量可以出到8K的分辨率，普通設備的只能出到2K。分辨率業內基本都是三種：8K的、4K的、2.5K的。但這三種分辨率對應的碼率對于網絡的負荷是幾何倍數增長的。”
5. “理論上，VR直播可以支持無數人同時在線觀看。但實際上，這是一個拼CDN、拼錢的事情。一個直播機位10M專線網絡，兩個機位20M，以此類推。一般情況，我們最多支持幾萬人同時在線觀看?！睂τ谶@點，還有人表示，“VR直播目前最多支持1萬人同時在線觀看。這種小范圍直播沒有任何意義，要達到廣播級（10萬+同時觀看）才有看頭。但這個級別面臨的問題就多了去了。”
6. “全景直播的解決方案肯定會是越來越好的，隨著大廠開始往這一塊投入，以后核心的競爭力還是會落在內容的版權上。做VR直播的團隊，如果沒有內容版權，那就是乙方。”
7. “基于全景直播是實時畫面，無法在后期做更多的交互內容。加上播放平臺的限制，交互基本就是鼠標拖動觀看。當前（VR直播）主要面向演唱會、表演及大型活動上，目的是推廣這項技術，而技術成熟后我認為全景直播最好的運用是體育賽事?！?/li>
8. “如果你看過國內的全景直播，以當下的品質，做為從業者我們寬容度還大些，但做為用戶基本無法接受這種畫質。因此商業模式都還都處嘗試性階段，多數還是為在業內建立聲望。據我了解，目前還是VR行業從業人員為主，傳統直播承包商貌似還在觀望?！?/li>

競爭的核心在于互動和品牌壁壘

雖然上述列出的問題有很多，但大多數是技術和操作問題。隨著VR直播的爆發，這些問題都會迎刃而解。而各家核心命脈將在互動和品牌壁壘上。

在采訪的過程中，專注VR直播的維思維爾CEO戎英杰告訴記者，在他看來，VR直播的突破點在于帶來更強的互動性。在戎英杰看來，VR直播和普通直播的需求是不一樣的。VR直播應該是電視節目的補充，作為一種互動版的節目。

“這主要看編導和策劃能不能通過拍攝把觀眾更好融入場景中，讓他們感覺自己在現場。如果還是像傳統的直播方式，VR直播肯定是沒有前途的”，他繼續說，“我們的做法不只是提供一個直播方案，而是參與到節目策劃中，提升用戶的融入感，這才是關鍵。至于商業模式就沒有什么特別，就是與他們分成?！?/p>

在傳統的直播中，我們可以看到不同的畫面切換，比如看到舞臺近景、演員特寫、觀眾反應以及整個現場等等，這些都可以視為導演與觀眾的互動，讓觀眾從多方面感受現場。而在秀場直播中，人們可以發彈幕、送花、聊天等等方式實現互動。至于VR直播的互動方案，這個需要與具體的節目結合?！氨热缪莩獣?，就需要用戶與演員的互動”，他繼續說：“互動設計能力將成為團隊之間的競爭點?；釉O計要求你理解用戶、理解節目”。

此外，我們還可以看到團隊的方案落地能力將會在未來成為一種市場壁壘，這就像現在的NextVR一樣。NextVR“改進原有技術（如采用紅龍組成全景相機），走通商業流程。不管它是不是360度視頻，至少提供了一個局部扭頭、可觀看3D的視頻體驗。只要能持續到VR爆發，它之前積累的經驗和品牌都將會成為一種財富”，有從業者如是說道。在他看來，目前過早涉足的團隊主要希望積累未來的品牌優勢。

至此，我們可以看到一個被人們誤以為是“易變現、門檻低“的VR直播正在悄然崛起，盡管它也面臨著各種挑戰。但我們換一個角度看的話，VR直播是人們瘋狂投身VR行業之后，發現的最容易商業化的一塊凈土。當人們開始往VR直播方向前進的時候，逐漸發現它的并非想象中容易。當然，越困難的事情，最后也越容易占領市場份額。在此，記者也衷心希望高盛那份報告能夠準確預言“下一代計算平臺VR將會被游戲、直播和視頻娛樂三大領域霸占”。

事實上，整個VR行業并非人們想象中火爆。VR是一個產業推動的行業，雖然它的到來能夠升級整個電子產業，但這個推動力來自行業而非消費者。站在這個時間點上，VR的從業者都會帶著一種“推動VR發展”的貢獻精神以及“不盈利”的尷尬。但愿隨著人們的探索，更多寶貴的經驗能夠留下來，用于驅動VR的發展，帶來全新的世界。

作者：柏蓉

來源：http://www.leiphone.com/news/201603/UV5fwna18D8T1CWK.html

本文來源于人人都是產品經理合作媒體@雷鋒網，作者@柏蓉