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榮耀標識在五分鐘看完xxx里，我們得到了什么，失去了什么
編輯導語：隨著人們的閱讀與娛樂時間趨向碎片化，短視頻憑借其特點逐漸占據市場，吸引了大批流量及用戶。不過，隨著短視頻發展，盜剪、惡意剪輯等弊端也相繼涌現，由此看來，短視頻的發展仍需進行行業規范，進而實現視頻內容行業的可持續發展。
積極反抄襲反盜版的當代網友為什么對短視頻版權問題毫不介意乃至甚為享受，是個值得玩味的現象。
5月29日，《斗羅大陸》動畫第158集在其獨播平臺騰訊視頻上線。幾乎同時，B站、抖音、快手等平臺的侵權剪輯視頻就超過了600條，有的甚至是未經授權的完整版。
港真，人家一集動畫刨去片頭片尾曲內容體量也就15分鐘左右，短視頻剪輯個5分鐘，能把原動畫內容泄露個八九不離十。既如此，看了盜版短視頻剪輯和正版付費的兩種用戶間，享受的幾乎是無差別服務了。
相比一集45分鐘的劇，《斗羅大陸》動畫創作者和版權方受到的傷害可想而知。也難怪騰訊視頻在5月29日發布聲明，嚴厲譴責這種擾亂視頻行業秩序的行為，是可忍，孰不可忍？
無獨有偶，5月27日，《老友記重聚特輯》在優酷、愛奇藝、騰訊視頻三家上線后，B站就出現了大量侵權盜版視頻。依舊是有完整正片和大量卡段視頻，雖說老劇重啟特別能帶動情懷，但情懷可以不作為盜版的擋箭牌嗎？
自“409版權聲明”及4月23日多家視頻平臺聯合500多位藝人共同發布倡議書后，長視頻針對短視頻侵權發生的短兵相接日益頻繁，以往睜一只眼閉一只眼的版權模糊時代看來是徹底過去。但不在制度上根本性解決，這種局部的“誰受害誰譴責”終究也不是辦法。
隨著6月1日新《著作權法》正式施行，視頻版權也有了更切實的保障。視頻無論長或短，首先需要被界定的是它是不是《著作權法》意義上的作品。另值得關注的是，這次修訂的新法引入了《伯爾尼公約》的三步檢驗法，短視頻內容是否構成侵權有了更細致的司法判定標準。
如果說這些還算是“資本家之間”的事，硬糖君今天想聊的，其實是我們作為觀眾的事：看了那么多“五分鐘看完xxx”，我們究竟得到了什么？那種被一部電影震撼心神、對一部劇集百看不厭的快樂，為什么越來越少了。
一、快速獲得的“快樂”
“中國電視報，生活真需要。”買份電視報，對于世紀之交的家庭來說是柴米油鹽式的剛需。當時遠沒有現在的媒體豐富，看報紙上劇集的播出時間表和內容介紹，幾乎就是所能接觸到最全視頻資訊了。
電視報不曾消失，它只是換了形式。如今的短視頻所做的預告、推薦、點評都是電視報職能的延續。作為信息量更大、傳播速度更快的媒介，短視頻對原作品內容的使用率顯然遠超報紙。
就“干貨”來說，一個加速了的5分鐘短視頻能把一集45分鐘甚至一部兩個小時的電影，劇情透露得干干凈凈。作為全新的社交貨幣，如果明天想和同事朋友討論愛奇藝播出的《贅婿》，是看十幾分鐘的吐槽合集，還是看90分鐘當日的更新內容比較省時間？答案不言而喻。
郭麒麟教導店員要對顧客說“歡迎光臨隨意挑選”的包袱，作為一種淺層信息，從原視頻獲取或從短視頻獲取沒有實質差別。這導致作為普通用戶，我們平時都是堅決的版權擁護者，可能也會在不經意間向盜版剪輯投降。
一方面，碎片化的娛樂時間和過于海量的內容供給使得用戶需要在短時間獲取娛樂內容，短視頻的確填補了空白。辦公室都在磕優酷的《司藤》，我不去搭幾句腔顯得很不合群，但從頭到尾看又覺得任務量超額。
不就是腹黑女王大甜甜和忠犬男仆小彬彬發糖嗎？短視頻直接把糖塞你嘴里都不要氣氛鋪墊的。如果不是“為愛發電”或者劇集CP粉，當下用戶實在難以對所有熱劇從頭到尾的跟進。
另一方面，在魚龍混雜的短視頻供給中，用戶其實很難區分所看到的剪輯是不是經過了版權方授權。更泥沙俱下的是，我們甚至無法判斷短視頻是否在斷章取義甚至曲解原內容。
《長歌行》是漫改，所以劇中有一些漫畫元素。但到了短視頻博主剪刀下，就成了劇集注水演員偷懶不演動作戲。而看過原劇的觀眾就能發現，漫畫場景只是零星點綴而非喧賓奪主；《驪歌行》就更夸張了，結局時明明沒有懷孕情節，有些短視頻硬要說傅柔懷了。為了流量篡改原劇臆造莫須有劇情也是醉了，也不知有多少人只看了短視頻解說就信了。
電影《我的姐姐》的親情主題被歪曲尤為細思極恐。短視頻博主剪出幾個不置可否的劇情，引導用戶將其想象為“恐怖片”。如果說有一千個讀者就有一千個哈姆雷特，那么惡剪顯然不在此列。
為了吸引眼球收割流量，盜版剪輯常會模糊事實鋌而走險。這些低劣二創沒有版權，卻讓人可能因此錯失了本來值得一看的內容。當我們無意識地成為了盜版剪輯的消費者，自覺節省了時間和金錢，失去的卻可能是主動去看、去感受、去思考、去沉浸的深度滿足。
二、只看五分鐘，我們失去了什么
別人嚼過的東西確實好消化，但營養也大打折扣。在短視頻剪輯里，我們得到的是別人的觀點、別人的感受，還以為那是自己的。時間長了，自己的咀嚼能力和消化能力也大打折扣，無法沉浸去閱讀一本書，去靜心看一部電影。
“只要一部手機就能學剪輯，招收學徒?！北I版剪輯博主的主頁介紹里，常會發現類似的收徒信息。只要一部手機就能白嫖原生內容，發到短視頻平臺收割點擊。
不過，低門檻也意味著低質量。為了保持受眾黏度，他們的剪輯大多是對同質化內容的搬運。讓人啼笑皆非的是，為了自己的宣傳任務，他們還常常給原內容亂改名字掛羊頭賣狗肉。剪輯內容是《夜訪吸血鬼》，片名字幕卻是另外一部國產綜藝。
短視頻把文娛內容的消費帶入了快餐時代，只需五分鐘就能領略一部兩小時電影的“精彩”。但也正是這種濃縮加精，極大地損耗了我們對于作品真正深度的理解和品味。有些博主為了方便，所有視頻女主均不厭其煩叫做淑芬，真有“東宮娘娘烙大餅”內味兒。
作為一種二次創作，短視頻都是經過博主剪輯刪選重塑過的，用戶直接觀看約等于“拾人牙慧”。Netflix的《王國》是一部喪尸題材的古裝劇，主題包含了李式王朝時期的黨派之爭，古代君主與民生“水與舟”的辯證關系，以及頗具爭議性的“殺君弒父”悲劇模型。
應該說，《王國》之所以能夠取得全球性的關注度，其主題的多元意蘊功不可沒。但到了短視頻里，為了把人第一時間吸引住，往往只選擇剪輯該劇血腥暴力的情節，而對深度主題置若罔聞。如果僅看短視頻而不看原劇，你極有可能認為《王國》是一部純血漿片。
長視頻之所以讓視頻平臺在前期大量投入，正在于深度內容生產的“得來不易”。取短棄長，短期看節約了時間，但長期看是對個人深度品味內容的能力剝奪。除了短視頻給出的信息，我們失去了個體感知和私密體驗。
豆瓣小組的成員，發現優酷《山河令》因為原臺詞和配音不合，開始研發“唇語”推測拍攝時的臺本內容。短視頻營銷號直接照搬豆瓣的研讀成果，再二次傳播給用戶。雖然磕糖很快樂，但其原本的個人體驗卻在互聯網共享中被沖淡了。
從2019年的《陳情令》女孩到2021年《山河令》的“山人”，長視頻用戶有著強烈的情感聯結和深度體驗?！氨緛碛X得兩人沒有CP感，但看完某劇幾集后我徹底上頭了，博君一肖YYDS。”沒有這些夏日限定，很難想象年輕人繁重的生活該是多么黯淡無光。
就像《老友記重聚特輯》，資深劇迷可以說出大衛·修蒙在拉起褲子時手滑打到頭的具體細節。如果我們僅從盜版剪輯里看劇，多年以后恐怕也只能說出一些模糊感悟。
三、內容行業需要正向循環
大項目辛辛苦苦三兩年，短視頻盜剪五分鐘把你打回解放前。一邊吃創作者的飯，一邊砸創作者的鍋。視頻的版權損害如果不被遏制，長此以往傷害的必然是內容創作的源頭活水。
各家視頻平臺每年投入巨大，最后卻被盜版“擊潰”，誰還有信心提供內容？正所謂為眾人抱薪者，不可使其凍斃于風雪。保護版權是勢在必行的行業趨勢，有保障的不斷產出優質內容，方可推動行業正向循環、建立健康的生態。
一方面，嚴格的授權制度可以保證視頻的生命力，這是一條紅線。那種“接宣發可進白名單，沒授權下架也無所謂”的亂象，不能再肆意蔓延。無論視頻多長多短，首先需要尊重的是《著作權法》保護的作品。
另一方面也需要厘清個人創作、商業剪輯和短視頻平臺監管的權責關系，避免一刀切。《著作權法》本次引入的《伯爾尼公約》有如下判定流程：合理使用的范圍與使用數量是否是“個別的”？有沒有因為“合理使用”而影響作品傳播？有沒有因為這種傳播而減損作者的經濟利益？
好的二度創作可以為長視頻添磚加瓦，不少用戶正是通過短視頻剪輯才去騰訊視頻看了網大《興安嶺獵人傳說》的，長短視頻內容之間存在合作關系。優質的“自來水”創作，版權方樂見其成想必也不會加以為難。
部分惡意剪輯雖然流量不大，卻在無形中侵害了劇方的版權保護、誤導了用戶對作品的理解、打亂了宣傳節奏，不應該繼續被輕縱。以牟利為目的的團伙性侵權行為，需要被重點打擊才能造成“南門立木”的示范效應。
過去，創作者和平臺的責任界定較為模糊。如果創作者侵權，平臺可引用“避風港”原則，但這并不能成為短視頻平臺推卸責任的借口。對于那些明顯存在且屢禁不止的侵權行為，就像紅旗飄揚一般矚目，就該考慮“紅旗原則”。平臺不能再假裝視而不見，應該承擔相應侵權責任，提高自身對內容的篩選鑒別能力，最大限度過濾刪除侵權內容。
與此同時，用戶也要提高版權意識，不以小惡忘大美。我們在享受短視頻的便捷時，或許在滋長盜版侵權者的氣焰。不是在長短視頻里做選擇，而是在保護版權與侵害版權里做選擇。不是為資本家，而是為創作者。
國內的音樂版權保護也曾走過一條曲折之路，目前的視頻行業也正在變革的拐點上。如果版權保護的完善機制尚需時日，那么現在起碼已經到了版權保護意識覺醒的時候。
真要等到長視頻“被消滅”了才想到去保護它，恐怕晚了。那時大家的精神世界里沒有優質劇集、精彩綜藝、經典電影，難道只能靠反復cut老視頻來度日？不敢想，也不愿想。
作者：謝明宏；編輯：李春暉；公眾號：娛樂硬糖（ID：yuleyingtang）
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題圖來自Unsplash，基于CC0協議。
假設不考慮版權問題，五分鐘可以讓用戶以最小的代價獲得對一個故事的初步了解，并通過剪輯視頻了解故事是否適合自己，進而選擇是否前往其他平臺獲取完整故事體驗。但…沒法不考慮版權問題
五分鐘剪輯在某種程度上可以被認為是長視頻的宣傳和導流，以實物產品的概念來講，可以被認為是試用品。但就互聯網的特性而言，無實物的產品無法完全套用實物產品的概念。
說句廢話就是，應加大平臺方對本平臺上傳視頻的審核，對介紹導流型的視頻可以考慮放行，對侵權剪輯的視頻予以拒絕。
直接一桿子打死，并不見得就是對版權方的維護，畢竟現在各平臺的用戶圈已經基本定型，想要增加用戶吸引就要進行其他平臺的導流，說白了就是出圈。而出圈就必須要讓出部分利益，具體的格局還要看各方大佬博弈了
其實有很多人是看了剪輯后，再去看正片的。不然這條路早就被封死了
弊大于利吧，五分鐘的剪輯必然以故事情節為主，少了人物的塑造與鋪陳，使影視里的人物臉譜化，甚至扭曲創作者的初衷都是有可能的。使一部原本情節跌宕，人物豐滿的電影變成廉價故事會，這是剪輯最大的缺點。同時反過來又宣傳了優秀作品，使情節狗血的爛片更加不堪入目。
作為用戶，看多了短視頻剪輯，會失去看電影的樂趣，無法沉下心慢慢地跟節奏。
只能說各有各的需求。垃圾爛片滿天飛，丁點演技沒有的小鮮肉還有邏輯不通的編劇技術含量為零的導演橫在影視劇發展的路上。大眾應該看的是有深度有技術有演技有內容的作品。不是賣肉賣臉賣腐的渣滓。