獲得一個好創(chuàng)意的6種可能性

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“把自己放在作品里,用你的生活賦之以靈魂。如果有什么打動了你,那它也很可能打動別人?!薄度蛞涣魑陌浮?/p>

本文是「SDi傳播策略」系列的終結(jié)篇,本系列探討傳播策略設(shè)計。在前四篇,我們介紹了用SLTC法則進(jìn)行策略設(shè)計的前三步——勢、律、算。接下來向大家介紹最后一步——?行「Creative」。

SLTC的第4步——“行”,指的是策略執(zhí)行。談這個前,讓我們再來回顧一下做策略的完整流程:

  1. 制定策略,需要研究品牌“三勢”——內(nèi)部情勢、外部形勢、整體趨勢;
  2. 基于“五律”——感知定律、專一定律、簡潔定律、聚焦定律、交付定律;
  3. 經(jīng)過“四算”——一算內(nèi)容、二算形式、三算時機、四算渠道;
  4. 最后來到執(zhí)行。執(zhí)行有幾“行”呢?我們認(rèn)為只有“一行”,執(zhí)行的核心就是要做好“創(chuàng)意”這一件事。

為什么這么說呢?因為所謂執(zhí)行,無非就是要通過創(chuàng)意,將設(shè)定好的Key Message根據(jù)需要的形式設(shè)計出來,再通過特定的渠道發(fā)送出去;這里面最關(guān)鍵的顯然是“創(chuàng)意”本身,把創(chuàng)意解決好,執(zhí)行的各個部分也就容易理順了。

在營銷中,“創(chuàng)意”是個大話題,一些人喜歡取其廣義,認(rèn)為它是“提出有創(chuàng)造性的想法,用創(chuàng)新手段解決問題”;如果這樣看,營銷本身就是一個創(chuàng)意行為,產(chǎn)品、設(shè)計、運營、傳播無不需要創(chuàng)意,也無不依賴于創(chuàng)意。

然而,我們現(xiàn)在要說的“創(chuàng)意”,更傾向于是在傳播學(xué)語境下,來取其狹義。“創(chuàng)意是創(chuàng)造意識或創(chuàng)新意識的簡稱?!?/strong>在多種解釋中,這個版本言簡意賅地將“創(chuàng)”解讀為創(chuàng)新、創(chuàng)造;將“意”解讀為意識、觀念;最符合我們對創(chuàng)意的理解。

在SDi看來,創(chuàng)意在傳播中的角色,就是要用恰當(dāng)?shù)男畔?,去激活受眾心中的特定意識。它同時屬于「表達(dá)」和「植入」這兩個部分:從最終呈現(xiàn)出來的信息看,毫無疑問,創(chuàng)意是一種「表達(dá)」,然而這種表達(dá)背后又是一系列對如何「植入」的策略思考。

獲得一個好創(chuàng)意的6種可能性

創(chuàng)意是以構(gòu)建認(rèn)知為目的的表達(dá)設(shè)計。這種“設(shè)計”是微妙的。孟子說,“大匠能誨人以規(guī)矩,不能使人巧。”可見真正的創(chuàng)意是在“巧”上,而不在“規(guī)矩”當(dāng)中。但我們沒辦法直接談?wù)摗扒伞?,而只能捕風(fēng)捉影地談些“規(guī)矩”。以下是SDi認(rèn)為的,關(guān)于“如何獲得一個好創(chuàng)意”的6種可能性。

1、通過讓“自我”感覺良好而獲得創(chuàng)意

或許是近年來倡導(dǎo)差異化的營銷觀念太過盛行,以至于很多品牌都習(xí)慣了先從自己的“特性”出發(fā),反而忽視了人們在每種品類、每個品牌上都有一些希望獲得的“共性”。

比如,在“五律篇”中我們曾談到傳播必須符合人的“心性”。每個人的心性都追求“自我感覺良好”,這是傳播不容忽視的共性:你推薦的衣服,通常是你穿起來好看的;你分享的游戲,總是你玩得最溜的;為什么你會熱衷于分享這些?本質(zhì)上,心性是將一切能讓“自我”建立優(yōu)勢,能讓我們與眾不同的東西視為“工具”。這與定位理論寫的恰好相反,在現(xiàn)實中并不是我們要給品牌“定位”,反而是我們要依賴于品牌為“自我”定位。

能讓“自我感覺良好”,創(chuàng)意要傳遞的信息就會更易感知。

例如,軒尼詩XO的“愈欣賞 愈懂欣賞”就做到了這一點,它將一種對“自我”的暗示,以隱藏極深的方式嵌入在簡潔的文案中??此坡唤?jīng)心,順手拈來,其實是用不露聲色的手法,完成了對“品牌選擇者”是“人生鑒賞家”的恭維,體現(xiàn)了高超的創(chuàng)意技巧。

創(chuàng)意就像變魔術(shù),最重要的,是你知道這背后是哪條“心智規(guī)律”在起作用。如果做不到這一點,就算看100遍魔術(shù),你也不會明白其中的道理。

“自我”需要持續(xù)地依賴品牌來為它“定位”,還在于心智“缺乏安全感”,如果缺少這些,我們甚至?xí)恢雷约菏钦l(看看你選的衣服,開的車,用的手機就知道這并非玩笑)。要滿足這種更深刻的心理訴求,有時候,創(chuàng)意可以通過為“自我”安排一個“角色”來實現(xiàn)。

例如,我們看方太的廣告——“作為家里的男人,我們要好好保護(hù)她”,這可不僅僅是打出一張感情牌,也是把受眾“定位”到了一個更有家庭責(zé)任感的“角色”上;同理,安盛天平的廣告“好司機的車險”,可是誰是“好司機”呢?不知道;先把這個角色給你,讓心智敏感起來再說。

2、將自己“代入”生活情景,通過洞察獲得創(chuàng)意?

在策略下,創(chuàng)意要解決的一個突出問題,是核心信息與目標(biāo)受眾的相關(guān)性。比如,現(xiàn)在假設(shè)N個空調(diào)品牌都希望傳遞“省電”這一信息,那如何讓別人關(guān)注自己,考驗的就是各家的創(chuàng)意功夫了。

在實踐中,當(dāng)我們要傳遞的核心信息是產(chǎn)品特性時,最好的方式是在用戶的生活情景中,找出一個能賦予該特性以更大價值、更深含義的點。

比如南孚電池這個廣告,從要傳遞的核心信息來看,“持久耐用”可以說與競品毫無差異;從廣告的場景、畫面和講故事的方式來看,也談不上創(chuàng)新。

但是該廣告選擇的切入點非常巧妙,說的是——“孩子的專注力?!?/strong>它選擇的生活片段雖不起眼,卻將“電池不耐用,玩玩具經(jīng)常被打斷”這種雞毛蒜皮的小事情,指向了“孩子容易分心,影響其專注力”這樣一個所有家庭都關(guān)心的“大事件”,如此一來,核心信息與目標(biāo)受眾的相關(guān)性就一下子強了很多。

要抓這類痛點,創(chuàng)意需要洞察。要深入了解用戶對產(chǎn)品的使用場景,仔細(xì)揣測她們的心理活動與動機;即便如此,仍然不夠。

僅僅“看到”,你不會明白;僅僅問用戶“為什么”“要什么”,Ta們也無法從潛意識中給出回答;不是不想,而是做不到;在這種情況下,只有把自己的代入到用戶的生活情景中,自己去使用、去體會、去揣摩、去感悟,才更有可能理解。

就像《全球一流文案》書中寫到的:

“把自己放在作品里,用你的生活賦之以靈魂。如果有什么打動了你,那它也很可能打動別人?!?/p>

3、通過“講事實”而獲得創(chuàng)意?

我認(rèn)為喜歡創(chuàng)意的朋友可以多從經(jīng)典中汲得營養(yǎng),比如大衛(wèi)·奧格威,少讀一些似是而非的流行創(chuàng)意學(xué)。奧格威的創(chuàng)意觀有兩個顯著特征,一是重視調(diào)研(涉及我們常說的“用戶洞察”);二是“講事實”。這同時體現(xiàn)在他的名言中:

“廣告要講事實,調(diào)研先于準(zhǔn)備方案。”

什么叫“講事實”呢?在發(fā)現(xiàn)營銷看來,我們認(rèn)為就是說無論你要傳遞什么信息,功能特性,情感還是價值觀,都要言之有物;說功能要有事實細(xì)節(jié);輸出情感也要言真意切。

奧格威說:

“若你認(rèn)為一句簡單的口號和幾個枯燥的形容詞就能誘使他們買你的產(chǎn)品,那你就低估他們的智能了。他們需要你提供全部的信息?!?/p>

他進(jìn)一步總結(jié)說:

“為推銷產(chǎn)品提供的信息越多,我所推銷出去的產(chǎn)品也就越多?!?/p>

奧格威的多數(shù)創(chuàng)作都有這種“講事實”的重要特征。比如,他為勞斯萊斯廣告寫的標(biāo)題:“在時速60英里時 這輛新勞斯萊斯最大的噪音來自它的電子鐘?!本捅还J(rèn)為平面廣告史上最精彩的長文案之一,而該標(biāo)題的成功,恰恰在于展現(xiàn)了生動的事實細(xì)節(jié)。

在標(biāo)題下方,是長達(dá)670字,充滿事實的正文,其中前5條是這樣寫的:

從這些表達(dá)我們可以看出,奧氏文案并非“為長而長”,而是強調(diào)緊抓細(xì)節(jié)卻又言簡意賅,為讀者提供了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過字?jǐn)?shù)本身的豐富信息。

創(chuàng)意人經(jīng)常犯的另一個錯誤,是喜歡用流行、炫酷的字眼來“粉飾”品牌,卻又不能為這種“炫酷”提供根據(jù)。奧格威反對這類做法,他反對文辭華麗、內(nèi)容空洞的“文學(xué)派”廣告,提出“不要試圖把廣告喬裝成文學(xué)作品”。并強調(diào):“不要用最高形容詞、一般化字眼和陳詞濫調(diào)。要有所指,而且實事求是?!?/p>

比如,在為西爾斯百貨做的形象廣告中。標(biāo)題:“圣誕節(jié)怎樣到西爾斯買貂皮衣”;正文部分,奧格威沒有使用“奢華的享受”這類字眼,而是用包含細(xì)節(jié)的筆法寫道:

“看看后翻的領(lǐng)子,開得很低,非常豪華。巴黎人稱這種樣式為松緊衫的效果?!?/p>

接著他筆鋒突然一轉(zhuǎn):

“這件衣服售價575美元,加10%的稅。任何一位皮毛專家都會告訴你它價值不凡,他很疑惑西爾斯為什么賣這么低的價格。

答案是要懂得怎么買貂皮,向什么人買。

西爾斯是美國最大的貂皮銷售商之一,我們向幾個精心選擇的供貨商大批量地購買貂皮衣、貂皮夾克、手套、披肩和圍巾。他們尊重西爾斯的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn),他們知道只有符合這些標(biāo)準(zhǔn)才能獲得大批持續(xù)訂單。這使他們降低了價格,讓利給西爾斯,而我們最終讓利給消費者。

這就是西爾斯做生意的方式,也是西爾斯所有的商店都能讓您花的每分錢超出價值的原因……”

這則廣告論據(jù)充分,論證嚴(yán)密;用“講事實”的方式解開了消費者的疑惑,用“細(xì)節(jié)”刻畫了更真實的品牌形象。

奧格威的創(chuàng)意觀,在今天沒被大多數(shù)人重視,我想一個很重要的原因是他沒有去滿足“速成”的需求,也沒有提供任何“捷徑”。它太難了,沒有我們熟悉的“抖機靈”,而基本上全是辛勤調(diào)研的“汗水”。比如,在創(chuàng)作勞斯萊斯廣告時,奧格威花了3周時間來閱讀汽車資料,才從大量素材中“識別”出那個可以用做標(biāo)題的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。

但正是這些“笨辦法”幫助奧格威取得了空前的成就,在上世紀(jì)60年代美國廣告界的三大宗師當(dāng)中,有調(diào)查顯示,憑借著“講事實”的樸實風(fēng)格,奧格威賣出去的產(chǎn)品是威廉·伯恩巴克和李奧·貝納加起來的6倍!

4、通過善用修辭獲得創(chuàng)意?

創(chuàng)意是關(guān)于如何把一件事情“告知”別人,讓人“有意識、有行動”,語言是其中最主要的方式。從這個角度看,創(chuàng)意在很大程度上其實就是“表達(dá)”,甚至可以說就是“修辭”。

“修辭”的好壞,決定了創(chuàng)意“可觸知性”的高低。比如,傳統(tǒng)的修辭手法有“對偶”和“對仗”,講究創(chuàng)作字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義相近或相反的短句來表達(dá)意思,這一點經(jīng)常被廣告人所用。

對稱的信息結(jié)構(gòu)更容易引人關(guān)注。“人頭馬一開,好事自然來”就體現(xiàn)了高明的修辭技巧,它“一觸即知;一看即明”,無論是從信息的韻律、含義還是其流暢性,都渾然天成,在酒類文案中可謂拔得頭籌。

在對稱的信息中加入“矛盾”與“故事性”,往往可以令感知強度提升。例如keep的“自律給我自由”,堅果手機的“漂亮得不像實力派”都是典型;另外,像成都太古里購物中心提出的“快耍慢活”,不僅對仗工整,又兼顧了本地文化與簡潔,同樣是很好的運用典型。

比喻是另一種需要高度重視的修辭技巧,它具有極高的創(chuàng)意價值。比喻的突出作用是降低認(rèn)知成本,大幅縮短認(rèn)知的路徑與時間。由于在本質(zhì)上,廣告并沒有辦法將有關(guān)產(chǎn)品的體驗直接傳導(dǎo)給用戶,因此比喻就成了構(gòu)建間接經(jīng)驗的最佳方式。

比如,很多年前凱迪拉克有這樣一組平面廣告:“雄性的退化是這個時代最大的悲哀”,后半句——“好在有凱迪拉克”;通過文案與畫面中的雄性元素的相互映襯,品牌形象已經(jīng)躍然紙上,讓人“一看便知,一眼即明”。

無獨有偶,日本NTT用“三秒炸蝦” 的創(chuàng)意,來比喻其4G網(wǎng)絡(luò)之快,讓人有腦洞大開,耳目一新之感。在今天,由于產(chǎn)品之間的高度同質(zhì)化,常常導(dǎo)致品牌要傳遞的核心信息高度接近?!叭胝ㄎr”的案例恰好說明,在核心信息缺乏差異化的情況下,創(chuàng)意的價值就被放大了,這時候,讓消費者感知價值的方式就從“說什么”偏向了“怎么說”,品牌在消費者心智中的差異化,就很有可能需要依賴于你所用的比喻。

在我為APP“有鹽”設(shè)計Tagline的時候,我想到了設(shè)計大師原研哉的一個比喻。由于“有鹽”,是一個讓大家參與各類生活方式體驗類活動的“工具”,而原氏將工具比喻為兩類:一類是“棍棒”,用于改造世界;另一類是“容器”,用于承載可能;我想“有鹽”更接近于后者,就像“語言”“書本”“房屋”所扮演的角色,它是一個承載了去探索各種生活方式可能性的“容器”,為了用簡單的語言,讓大家一看就明白它的這一本質(zhì),所以我寫的是——“有鹽 ?當(dāng)1001種生活裝進(jìn)你的口袋……”

5、針對不同感知緯度而獲得創(chuàng)意?

據(jù)說有一次,一位粗心的編輯將著名媒介理論家麥克盧漢的觀點——“媒介即訊息”(The Medium is the Message)寫成了“媒介即按摩”(The Medium is the Massage!)麥克盧漢看到后竟然說:“對,別管它,這樣很棒!”

誰知道呢?或許麥克盧漢真的認(rèn)為,媒介就是一種作用于用戶不同感知通路的“感官按摩”呢。

由于“五感”的存在,我們可以將相同的信息“翻譯”成不同的形態(tài),用以“按摩”消費者不同的感官,這對策略來說是一種更高緯的重復(fù)。

比如,BMW強調(diào)“悅”,并不是說要把“悅”字加粗加大,而是要以不同形態(tài)的信息,來讓人觸知到“悅”、體驗到“悅”。以最終是不是“悅”到了用戶為標(biāo)準(zhǔn)。

另外,既然信息具有多樣性,有針對不同感知緯度的、語言的和非語言的,那么創(chuàng)意人還可以把握這樣一條技巧,就是通過一種獨立風(fēng)格去實現(xiàn)品牌的差異化。

比如,MMs巧克力豆近年來希望構(gòu)建趣味化的品牌意識,剛開始消費者并不理解,例如對“快到我碗里來”,很多人不明白它要傳遞什么信息,還以為“是不是說量大?一個碗裝不下”等等。但隨著這種風(fēng)格的持續(xù),MMs也就激活了與其它競品完全不同的品牌意識。

通過特定風(fēng)格來建立品牌意識,尤其值得像MMs這類快消品類考慮。從功能價值上看,它們與競品高度同質(zhì)化;塑造高大上的價值觀?也未必與品類特征匹配,勉強不來。好在用戶的感知緯度是非常豐富的,不能針對左腦的語言邏輯,針對右腦的情感體驗激活不同的品牌意識也是完全可行的。

6、通過不設(shè)限而獲得創(chuàng)意?

關(guān)于“創(chuàng)意”這件事,最后還有一點值得大家留神的,那就是它的“神秘性”,我們不能用看待工業(yè)流水線的眼光來看待創(chuàng)意,也不應(yīng)該給它設(shè)限。

大衛(wèi)·奧格威在他的書中寫道:

“創(chuàng)作過程要求的不只是理性。大多數(shù)獨創(chuàng)的構(gòu)思甚至無法用文字來表達(dá),是不可言傳的。它是‘一種意念,受制于直覺,受潛意識啟發(fā),經(jīng)過不斷地探索和實驗產(chǎn)生’。大多數(shù)生意人都不能做獨創(chuàng)性的思考,因為他們不能擺脫理性的桎梏。他們的想象力被束縛住了?!?/p>

SDi在本系列中探討的創(chuàng)意,是將它置于“策略”之下,從服務(wù)于核心信息傳遞的角度來談的。這樣的劃分,是為了方便我們對策略的“全貌”有更好的理解,邏輯上也更加清晰;然而在實際中,創(chuàng)意既可能服務(wù)于策略,也可能推翻策略;當(dāng)這種情況發(fā)生時,我們不能教條地因為它“不合規(guī)程”而盲目排斥。

比如,當(dāng)策略制定者和創(chuàng)意者不是同一主體時,隨著創(chuàng)意者對品牌情況、用戶特征、產(chǎn)品體驗的深入,他完全有可能“看到”不同的訴求點;或者,他也可能突然對某種信息形式、某種修辭手法有了靈感,而提出自認(rèn)為更出彩的創(chuàng)意;由創(chuàng)意倒逼策略,我們需要對此保持接納的心態(tài),我們應(yīng)該從“要構(gòu)建什么認(rèn)知”的傳播本質(zhì)出發(fā),耐心地評估新創(chuàng)意的價值及其可行性。

SDi傳播策略系列今日完結(jié),本系列文章歷時近2月,從策略在營銷中的定義出發(fā),和大家分享了設(shè)計傳播策略的具體方法與流程(SLTC法則)。本系列內(nèi)容共5篇,后附前4篇鏈接;真誠希望大家從中獲得啟發(fā)?!钜?/p>

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作者:宇見

來源:宇見(ID:yujianyingxiao)

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  1. 很棒,萬分感謝

    來自北京 回復(fù)