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設(shè)計(jì)無處不在(三)

lemongrass

2014-11-23

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14 分鐘

物品的原型及發(fā)展

正因?yàn)槿祟愔谱魑锲返臍v史是線性的，所以我們制作而出的物品都可以尋找它的原型（Archtype）[1]。如果我們將物品的功能與其形式相互對應(yīng)關(guān)系進(jìn)行分類，我們可以將物品的原型抽象為三種。因?yàn)檫@里談?wù)摰氖俏锲罚钥臻g這一類別不在此列出，汽車等交通工具屬于空間這一類，空間類的原型，就是圍繞著人的一個(gè)封閉的圍合體。這里列出的原型相關(guān)的物體不計(jì)大小，但是相對于人來說，沒有圍合成相對于人有意義的空間，所以大型機(jī)械等還可以包括在這里概括的原型中。

原型 A 為容器類器物，容器是指一個(gè)封閉的圍合體開了一個(gè)口，用于盛放東西。
原型 B 為功能表面型器物，指外表面提供功能的東西，比如椅子、桌子、鑰匙、扇葉等等。
原型 C 為殼體型器物，指需要區(qū)分內(nèi)與外的東西，一般人對其的操作和交互發(fā)生在外表面。

有些物品可能可以既可以歸類帶一個(gè)原型也看上去屬于另一個(gè)原型，但按照主次性以及將物品逐步抽象化之后可以找到清晰的歸屬，而很多物品為組合型，那么需要拆散，看具體情形中是否有拆散的需要。

如果我們回顧人工制品的發(fā)展歷史，就會發(fā)現(xiàn)大多數(shù)的容器類器物，沒有發(fā)生太大變化。

深澤直人與 DMN 舉辦的名為 Without Thought 的 Workshop 第十一期[2]，這一期的主題就是容器—Container，上圖為封面圖片。日本設(shè)計(jì)委員會與“飛騨春慶”——日本有著悠久歷史的傳統(tǒng)漆器品牌——在2009年推出過“椀一式”（即“碗”）這個(gè)項(xiàng)目，由委員會設(shè)計(jì)師成員比如深澤直人、原研哉等人設(shè)計(jì)的漆器碗，一些信息和圖片可以見日本設(shè)計(jì)委員會（圖片可點(diǎn)擊，內(nèi)有詳細(xì)信息）。

這些在人類歷史中發(fā)展如此緩慢的東西，讓設(shè)計(jì)師著迷的有兩點(diǎn)，“沒太大變化”和“有多大變化”，面對“沒太大變化”去問為什么，或許得不到直接的答案，但是不斷的追問讓我們走向哲思，去尋找根本是什么，而“有多大變化”卻包含了設(shè)計(jì)師的追求，你可以在貧瘠之地挖出無窮的寶藏（這也是我個(gè)人喜好和追求的一個(gè) Archtype ），就是說雖然“沒太大變化”其實(shí)包含了非常大的變化，這也是器物之美的一方面原因。來比較“飛騨春慶”的那些漆器碗和石器時(shí)代的器皿，從制作工藝、生活禮儀到審美，就如同一部關(guān)于人類進(jìn)化的百科全書，我們可以從設(shè)計(jì)留下的蹤跡來追蹤。

有很多現(xiàn)代的容器，比如有技術(shù)含量的杯子，瓶子等等，不管他們怎樣復(fù)雜，我們還是把它們視作容器，同時(shí)我們從來不會厭倦和拋棄簡單設(shè)計(jì)的容器，那些接近原型的設(shè)計(jì)（這里的原型強(qiáng)調(diào)的是器物的本質(zhì)性[1]）。

左上為?Adirondack Chair?（圖片來自?apartment therapy），它也是美國設(shè)計(jì)的其中一個(gè)符號，你幾乎可以在每張美式湖畔別墅照片中找到它的影子。

右上是 Enzo Mari 的 SEDIA 1，2010年?Artek?投入生產(chǎn)，這條椅子是 Enzo Mari 1974年設(shè)計(jì)，是他一個(gè)叫做 Autoprogettazione 的項(xiàng)目的一部分，Autoprogettazione 是自己設(shè)計(jì)的意思，讓你自己制作組裝，比如這條 SEDIA 1 椅子售出時(shí)只是木板和木條，一些圖片介紹可見?Dezeen。

上圖是中國民間尤其是江南一帶最常見的竹椅，照片來自久淳堂的 Flickr。明代的文震亨在《長物志》中“椅”這一主題曾寫道：“其摺疊單靠、吳江竹椅、專諸禪椅諸俗式，斷不可用?！币馑际侵赶駞墙褚芜@些世俗的設(shè)計(jì)，不能用于大雅之堂（《長物志》是關(guān)于造園的經(jīng)驗(yàn)集）。

一個(gè)設(shè)計(jì)或一個(gè)產(chǎn)品成為一個(gè)符號(icon)，或者具有符號性的設(shè)計(jì)，可能會有一些偶然性的因素作用，但是基本是由于其設(shè)計(jì)與原型的關(guān)系。比如 Enzo Mari 的 SEDIA 1 椅子，估計(jì)出現(xiàn)也只有在一些設(shè)計(jì)雜志上，但你看到它的那一刻都會覺得熟悉，這不就是像我自己釘?shù)哪菢訂幔贿^自己釘可能更趨向原型的原始性，比如一般會從四條腿開始，而 Enzo Mari 雖然簡單，一樣有設(shè)計(jì)成分在里面，當(dāng)然著名設(shè)計(jì)師可以將思想和設(shè)計(jì)的傳播效果進(jìn)行擴(kuò)增。從 Adirondack 椅子你就可以看到粗放自由的美國味，看上去就可以馬上制作。中國的民間竹椅通過對竹子的加熱彎曲，可能會加上一些竹銷釘，使用這一種制作工藝，你就很難做出其他形式的，這就是離原型的距離近的一個(gè)例子。這種竹椅我有很多的記憶，它是我見過最能體現(xiàn)“優(yōu)雅的老去”的物品，我可以很清晰的記起我日漸蒼老的奶奶坐上這條椅子發(fā)出不同吱嘎吱嘎聲的情形。

我們將椅子歸類到第二種原型，即功能表面型器物，石器時(shí)代的手斧也是，因?yàn)樗墓δ芏荚谖锲返谋砻鎸?shí)現(xiàn)，大多數(shù)的機(jī)械產(chǎn)品也歸在此類，螺釘、軸承、齒輪、葉片、電熱絲等等，如果獨(dú)立出來它們都是在表面完成它們的功能的，它們當(dāng)然也有內(nèi)部，但它們這些內(nèi)部是使用者不必關(guān)心不必與其功能掛鉤的。比如一個(gè)棍狀物品，甲當(dāng)作棍子因?yàn)樗枰盟鼇砬么?，此時(shí)對甲來說，這個(gè)棍子就是屬于這第二類原型，而這件物品在它的擁有者乙來說，就是手電筒，那么對乙來說，它的內(nèi)部比如電池和開關(guān)等就和它提供的照明功能有直接關(guān)系，所以對乙來說，這件物品就屬于第三類原型了。

由于這一類的物品往往以表現(xiàn)機(jī)械功能為主，所以它們的歷史發(fā)展中材料、工藝和設(shè)計(jì)的因素占了主要作用。

如果你現(xiàn)在看看身邊的物品，最顯眼也是最多的產(chǎn)品就歸屬于第三類原型了，叫做殼體型器物，電腦、顯示器、鍵盤、鼠標(biāo)、手機(jī)、打印機(jī)、充電器、插線板……這些都是，電子、電動、電熱產(chǎn)品也都是。殼體型器物，它有容器一面，比如容納元件，而人與其交互或?qū)ζ洳僮靼l(fā)生在表面，但是區(qū)別于上面兩類的是，人需要在意殼體下的構(gòu)建，即容器容納的部分是這件物體的一部分，人們需要對在意、操作和維持，而作為原型 A 的容器不需要在意容納的東西是什么，用于裝固體還是液體改變不了此前制作物品是決定的物品內(nèi)涵。試想，原型 A 容器和原型 C 殼體型器物在過去的交點(diǎn)可能是取暖物品，人們將發(fā)熱物體放入容器內(nèi)，發(fā)現(xiàn)可以在外壁取暖，此時(shí)這個(gè)容器就開始走向殼體類器物了，因?yàn)槿巳绻∨捅仨氃谝?、操作和維持里面盛放的發(fā)熱物體。我們現(xiàn)在使用的電器或電子產(chǎn)品可能不會自己打開殼體對它里面的構(gòu)件進(jìn)行操作，但是深知我們在其表面的操作和交互是源自內(nèi)部構(gòu)件的運(yùn)作，如果丟掉內(nèi)部的構(gòu)件，那么這個(gè)物品就失去了在其表面操作和交互的意義。

為什么殼體型器物需要將內(nèi)部構(gòu)件封裝起來？因?yàn)槲覀儾恍枰獣r(shí)刻對它（內(nèi)部構(gòu)件）進(jìn)行操控和監(jiān)視，一些內(nèi)部構(gòu)件需要遮罩和保護(hù)。自行車，如果從整體去看的話，它歸為原型 B，而電動自行車就是殼體型器物了，一些復(fù)雜的機(jī)械產(chǎn)品，正因?yàn)椴恍枰獙?shí)時(shí)操控和監(jiān)視，可以一部分一部分封裝，比如齒輪箱，它就屬于殼體型器物了。隨著工業(yè)化的深入，元件更加集成化，產(chǎn)品功能復(fù)雜化，使得多數(shù)產(chǎn)品都屬于殼體性器物這個(gè)類別下。

殼體，就一定是關(guān)于如何組裝起來的，由于人需要對里面的元件在意、操作和維護(hù)，那么它需要開啟的，無論從組裝還是拆卸的角度來說，操作需要非破壞性的，所以大多數(shù)產(chǎn)品一般不能將元件完全封閉，兩個(gè)及兩個(gè)以上的殼體配合組裝，那么必然留下了接縫，這條接縫透露出裝配的邏輯，產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)的意向，人工制品的靈魂。

殼體型器物的類型學(xué)

?如果將殼體型器物的原始形態(tài)看作是一個(gè)箱體和一個(gè)蓋子，那么它也沒有在類型學(xué)上細(xì)分的價(jià)值，比如一個(gè)箱體和兩個(gè)蓋子、幾個(gè)箱體和幾個(gè)蓋子沒有太多獨(dú)立的意義。所以我們可以把殼體型器物簡化處理成如上圖所示的概念，即一個(gè)封閉的箱體和接縫的位置決定了人工制品的形態(tài)，箱體的形態(tài)可圓可方可高可矮可以是各種形態(tài)，接縫也是隨箱體的形態(tài)而變化的。根據(jù)接縫的位置不同，亦可以分出不同的小類型，比如當(dāng)接縫從中間向上移，本來對等的上下殼變成一個(gè)更像蓋子一個(gè)更像主體的箱體，接縫可以一直向上沿著表面移動，可以移動到上表面，到了上表面就是蓋子嵌入箱體，它還可以一直朝上表面的中心移動，移動至很小的一部分，此時(shí)可能箱體很大一部分是實(shí)心的，很好的例子就是 Apple Remote，它就是在一條實(shí)心的鋁條上開鑿一些空洞并鑿?fù)ㄐ纬梢粋€(gè)產(chǎn)品的。接縫朝上移動和朝下移動在類型學(xué)上來說是一樣的，而在制成品上就是上和下的區(qū)分，比如接縫都接近表面，那么接近上表面還是下表面就是兩種形態(tài)，一個(gè)是桶型一個(gè)是罩型，Mac mini 從早先的接縫在上表面到現(xiàn)在接縫處于下表面，使得現(xiàn)在的 Mac mini 的正常的視覺條件下看上去是一個(gè)整體，沒有一條接縫的。