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在歷代的視覺風(fēng)潮中，繪畫與設(shè)計在方方面面有著關(guān)聯(lián)（“設(shè)計”為外來詞，在傳統(tǒng)中國中，對應(yīng)的詞是“經(jīng)營”），很多時候都是你中有我我中有你的局面，西方美術(shù)史上的文藝復(fù)興、新藝術(shù)運動就是其中最好的例子。身為插畫師以及設(shè)計師，在這兩者之間游走，有著許多體會。其中對于畫面“層”的認(rèn)知，尤為深刻。
一般在視覺中“層”無論在畫面抑或設(shè)計手法上都呈現(xiàn)出明顯而重要的作用，用“層”的概念去看待作品，不需要過多的分析，都能很直觀的感受得到畫面的邏輯，直接獲得視覺上的沖擊。平日里我們在評價畫面時所說的層次、景深、豐富、清晰啊等詞語都包括了“層”的意義。要是說設(shè)計思維中的“層”是廣義概念，那本次小弟主要是針對“視覺畫面”的狹義概念進行小述。

1.用色的濃淡區(qū)分

我們來看張畫先：

《蒙羅麗莎》

潘婷：蒙娜麗莎的大波浪發(fā)型

達芬奇（不是那坑爹的家具品牌哦親，是意大利文藝復(fù)興三杰之一的列奧納多·達·芬奇先生）幾乎是全能型的天才，其中設(shè)計與繪畫都有異常高的成就，他的作品除了蘊含濃厚的人文主義色彩，也飽含了很多設(shè)計的理論，屬于學(xué)院的理性派別。需求方都趨之若慕登門求作。

現(xiàn)藏羅浮宮《蒙諾麗莎》是他膾炙人口的作品之一，視覺畫面除了用了黃金分割，三遠(yuǎn)景深技法之外，很明顯的就是“層”概念的利用。

大的解構(gòu)畫面可以分出人物與背景兩部分，人物的手放在胸前，身上披著綢緞，綢緞與身上之間的是不同質(zhì)感的衣裳，頭披在前方的頭發(fā)上罩著輕紗…要是作為元素分析，還可以解構(gòu)出人物身上不同的“配件”。而背景是意大利的山水，雖然存在著“水平線不一致”的爭論，場景也呈現(xiàn)出近景中景與遠(yuǎn)景的處理，在最遠(yuǎn)處還有著天空的存在。再把每一件“配件”細(xì)分，各自身上都存在著層次的關(guān)系。

把以上繪畫元素的解構(gòu)各成為一個“層”，在電腦上同樣能還原《蒙娜麗莎》。

而在各種“元素”存在的層的情況下，達芬奇先生也巧妙運用了古典繪畫的不同色彩，把“元素”們都區(qū)分開來。橄欖綠與泥土褐色，青蓮與鎘黃，赭石與鈷綠，都罩染在高級灰一般的層上，加上黑色與金色的對比，呈現(xiàn)出高雅寧靜的視覺感受。

有圖那個含笑但是不禿頭的也是蒙娜麗莎，不過已經(jīng)成為了潘婷的代言人了。本來完美的構(gòu)圖，優(yōu)雅的氣氛下，頗有洞察的潘婷只需要稍加修改，添加或者調(diào)整了一些“層”，畫面的意義就煥然一新了。如此看來這張畫的確是不錯的寫真。話說本座家里的洗發(fā)水也是這個牌子哦親。

2.線條的疏密粗幼

梵高先生，類似困在辦公室充滿才華卻苦逼的設(shè)計師，一生飽含激情的舞動著畫筆（除了鼠標(biāo)，現(xiàn)在的設(shè)計師也挺喜歡舞動著三國殺），作品以“情感”動人。（但是我們都不會偏執(zhí)地割耳朵泄憤吧，最多把甲方或者需求方詛咒一頓）

作為繪畫史后期的印象派，畫面相對抽象簡練。畫面除了色塊之間的差別，印象派最顯著的畫風(fēng)就是小筆觸作畫以及對比色強烈。在層的關(guān)系上也有明顯的下了功夫：不同顏色與筆觸的向日葵，拉開了同類色的距離；瓶子橫向游走的筆觸，作為獨立的層區(qū)分上面自由奔放的葵花；大色塊的桌面以及背景，作為安靜的大后方被黃金分割了。

《向日葵》的畫面可謂已經(jīng)相當(dāng)當(dāng)代，配合適當(dāng)?shù)奈淖謭D形，就已經(jīng)是一張很出色的平面設(shè)計。在當(dāng)下各種雜志當(dāng)?shù)?，也時不時看到梵高的向日葵作為封面而閃耀。

3.圖形的多寡大小

現(xiàn)藏烏菲茲美術(shù)館的《維納斯的誕生》是波提切利的代表作，當(dāng)時是為佛羅倫薩統(tǒng)治者梅第奇的一個遠(yuǎn)房兄弟繪制的。此畫表現(xiàn)女神維納斯從愛琴海中浮水而出，風(fēng)神、花神迎送于左右的情景。

其實這張畫的構(gòu)圖相對單純，技法也很樸素，屬于意大利文藝復(fù)興前期的作品。主要以維納斯為視覺中心向兩邊延伸的畫面。近處有風(fēng)神花神，于是也有伴隨之的風(fēng)與花，景色有岸邊、不同的樹木、愛琴海、遠(yuǎn)山天空什么的，層次很分明卻有很融合。

作為現(xiàn)代設(shè)計，其實這張畫面內(nèi)各種”層”都可以抽取成為設(shè)計元素。日本文藝設(shè)計類雜志《Pen》在最新一期的封面中就截取了《維納斯的誕生》中維納斯的畫面，放置在黃金分割的右側(cè)，被夸張了的畫面比例關(guān)系配上標(biāo)題什么的就是非常美觀的一張視覺。然而在字體與圖形的設(shè)計配合下，特別是維納斯作為刊命“PEN”前置的層，就讓封面呈現(xiàn)出簡單有趣的視覺關(guān)系，既凸顯了雜志本期“文藝復(fù)興是什么”的主題，又非常當(dāng)代。

Nils-Petter Ekwall，一套關(guān)于城市書籍的插畫，精密的排列，鮮艷的顏色，有趣的構(gòu)圖……插畫上的城市看上去就像通話中的世界一樣漂亮。盡管畫面元素眾多，作者通過了透視法把元素安排得層層有致。裁切局部都可以成為一個獨立的畫面，非常出色。

………………………………………………………………………………………………………………..（親我是傳說中的分隔線啊親）

其實層的利用，現(xiàn)在已經(jīng)不只局限在平面的畫面上，近期大行其道的3d電影，其實也是視覺中“層”概念的另一個延伸。時至今日，越來越的設(shè)計師以及藝術(shù)家也在投入“層”的視覺奮斗中。

Shintaro Ohata，日本藝術(shù)家。他擅長表現(xiàn)日常生活中有如電影般的場景，并以其獨特的藝術(shù)手法著稱：將雕塑置于繪畫之前，共同組合成一件作品，融合2D和3D的表現(xiàn)力

Digital graffiti，超帥氣的立體涂鴉，不，這應(yīng)該叫做為涂鴉雕塑了！街頭文化的再一次演變，將屏幕的涂鴉畫變成的立體的雕塑。

個中我們不難用“層”的概念去解構(gòu)這些作品，另有一番滋味。

“層”的存在其實是藝術(shù)家或者設(shè)計師邏輯能力的一種體現(xiàn)，一個專業(yè)級別的設(shè)計師，對外，除了畫面呈現(xiàn)出符合需求的視覺外，對內(nèi)，源文件以及素材的整理也是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。而用”層”的概念去欣賞繪畫作品，能清晰解構(gòu)畫面內(nèi)容，也能進行項目的操作，會讓事情順暢有序，大大的增強了效率。

PS.過分的理性分析會忽略掉對情感訴求的重視，親們，真情實感也是打動別人的一個點，無論是欣賞作品、分析作品、制作作品，都不可能只靠單一的概念與方法，共勉~

來源：http://uedc.163.com/8680.html