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—?Craig Mod, MARCH 2010 |?Logout,?EchoKou,?IFANR

總算是解脫了。

出版業(yè)風(fēng)雨飄搖，Kindle銷售竄升，紙書癡迷者在哭泣中入睡。但說真的，有什么好哭的？

正在失去的僅僅是看完就扔的平裝書。
機(jī)場里用來打發(fā)時(shí)間的平裝書。
海邊看的平裝書。

正在失去的是出版業(yè)的殘?jiān)嚎蓙G棄的書。這些書在印刷時(shí)不考慮內(nèi)容表現(xiàn)形式形態(tài)和耐用性，是一次性消耗品。搬家時(shí)常被我們直接丟進(jìn)垃圾箱。

這是第一批被淘汰的書。我得再說一遍，總算是解脫了。

一待我們擺脫這個(gè)負(fù)擔(dān)，就可以精簡日益過時(shí)的發(fā)行渠道。物理形態(tài)消亡后，就不再需要枯朽的運(yùn)輸方式。

潛在好處顯而易見：更前衛(wèi)、更大膽的電子書有著更低出版門檻；更新潮的講故事方式；環(huán)境危害減?。痪庉嫷闹匾栽黾?；而且有些矛盾的是——高質(zhì)量的印刷品數(shù)量也會(huì)明顯增長。

從 2003 年到 2009 年的這六年里我都在嘗試做出更美的印刷書籍。六年，集中精力于印刷書籍。在 21 世紀(jì)。

我熱愛這件事，我熱愛這個(gè)過程，熱愛最終的產(chǎn)品。我熱愛油墨和一厚沓紙那性感至極的觸感。但我還可以告訴你：我作為內(nèi)容創(chuàng)作者、設(shè)計(jì)師和發(fā)行人為 iPad 以及它所帶來的潛能而激動(dòng)。

iPad 的到來終于為我們提供了一個(gè)數(shù)字形式的富內(nèi)容消費(fèi)平臺(tái)。這是什么意思？為了理解 iPad 為何如此令人激動(dòng)，我們需要回顧歷史。

我要分析紙書在數(shù)字發(fā)行面前如何屹立至今、之前我們?yōu)楹尾辉冈谄聊簧峡撮L式（Long-Form）文本、而 iPad 又如何能有所改變。我認(rèn)為我們可以在這個(gè)過程中找到內(nèi)容究竟該在何時(shí)印刷、何時(shí)數(shù)字化。

這是面向書籍制作者、內(nèi)容創(chuàng)作者、作者和設(shè)計(jì)者的對話。寫給熱愛創(chuàng)作精美事物的人。寫給愿意涉險(xiǎn)、愿意為自己的作品悉選最適當(dāng)形態(tài)、媒介的說故事人。

長久以來，印刷這個(gè)行為都被抬得太高。事物的價(jià)值在于它表現(xiàn)的內(nèi)容，而不僅僅是存在。對于書而言，這價(jià)值是書與內(nèi)容的本質(zhì)聯(lián)系。

我們來把內(nèi)容寬泛地分為兩類：

• 沒有事先定義好表現(xiàn)形式的內(nèi)容（無關(guān)形式的內(nèi)容 ^(圖1),Formless）
• 事先定義好表現(xiàn)形式的內(nèi)容（定義形式的內(nèi)容^(圖2),Definite）

無關(guān)形式的內(nèi)容可以融入任何格式而不損失其本質(zhì)意義。它的內(nèi)容脫離了布局。絕大多數(shù)小說的非虛構(gòu)類作品都無關(guān)形式。

Danielle Steele 坐在電腦面前不會(huì)多想文字印出來以后的樣子。她把故事想成文字的瀑布，可以被裝進(jìn)任何容器（其實(shí)她更可能會(huì)想些棘手或性感的事情，但二者都不會(huì)影響最終樣式）。（譯注：Danielle Steele 以浪漫小說而聞名，作品銷量過六億冊，被有些人稱為西方瓊瑤）

定義形式的內(nèi)容基本上對立于無關(guān)形式的內(nèi)容。大多數(shù)文字與圖片、圖表、詩篇相結(jié)合。這些內(nèi)容或許也可以重組，但對重組的形式有要求，文字最初的意義和質(zhì)量可能也會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變。

圖 1

無關(guān)形式的內(nèi)容——含義不受容器影響

圖 2

關(guān)乎形式的內(nèi)容——含義隨容器而轉(zhuǎn)變

你可以非?？隙?Mark Z. Danielewski 會(huì)留意自己下一部小說成書后的最終形式。他的內(nèi)容是如此要求形式，根本不可能在數(shù)字化的同時(shí)完全保留原意。比如被很多人厭惡的《Only Revolutions》一書，強(qiáng)迫讀者在兩個(gè)人物的故事之間來回翻動(dòng)。兩個(gè)故事分別從書的兩端開始，故事內(nèi)容分別從書頁的頁眉和頁尾開始。（譯注：簡單說就兩頭都是封面、每頁文字上下顛倒以區(qū)分不同故事，照片鏈接）。

設(shè)計(jì)師當(dāng)然也可能會(huì)和作者共同創(chuàng)作，讓布局附加的含義滲入原本無關(guān)形式的內(nèi)容之中。設(shè)計(jì)與文字的最終組合就成了 Definite 內(nèi)容^{(例子:?Vas)}。

極端而且通篇定義形式的例子請看?Tufte 的書。不管你是愛他還是恨他，都得承認(rèn)他是作家和設(shè)計(jì)師的稀有結(jié)合，完全執(zhí)迷于最終形式、含義和完美的布局。^(圖3)

把書當(dāng)作一個(gè)物體來看的話，無關(guān)形式和定義形式的內(nèi)容之間的關(guān)鍵區(qū)別在于內(nèi)容與紙張的交互。無關(guān)形式的內(nèi)容不在乎書頁或邊界，而定義形式的內(nèi)容不僅是在乎更是非常重視書頁。它經(jīng)過編輯、轉(zhuǎn)換和尺寸調(diào)整以貼合書頁。從某種意義上說，定義形式的內(nèi)容將書頁作為畫布——有著尺寸和限制——并將這些特性提升到改善本體、補(bǔ)完內(nèi)容的高度。

簡單說，無關(guān)形式的內(nèi)容不在乎容器，而定義形式的內(nèi)容則以容器為畫布。無關(guān)形式的內(nèi)容通常僅有文字，而定義形式的內(nèi)容通常會(huì)在文字中夾雜一些視覺元素。

圖 3

TUFTE——擁抱自己的畫布

圖 4

《DESIGNING BOOKS》——注意書的物理尺寸

我們消費(fèi)的大多數(shù)內(nèi)容碰巧都無關(guān)形式。紙書的主流——小說和紀(jì)實(shí)類作品——都是無關(guān)樣式。

在過去兩年里，適合顯示無關(guān)形式的內(nèi)容的設(shè)備數(shù)目激增，其中最顯而易見的是 Kindle。相對不那么明顯的是 iPhone，盡管有點(diǎn)小，但它的高分辨率屏幕讓長段文字的閱讀比傳統(tǒng)數(shù)字顯示屏更舒服。

換句話說，通過數(shù)字載體消費(fèi)無關(guān)形式的內(nèi)容比以往更加容易、舒適。

這樣的閱讀像閱讀紙質(zhì)書籍一樣舒適么？

可能沒有，但差距越來越小了。

當(dāng)人們哀悼紙質(zhì)書籍的時(shí)候，常把舒適性掛在嘴邊。他們說：“我的眼睛更容易累了”，“電池很快就耗盡”，“屏幕在陽光下看不清”，“洗澡的時(shí)候沒法看”。

值得注意的是沒人抱怨文字的含義有所損失。書沒有因?yàn)閿?shù)字化而變得更難懂、更讓人困惑。爭議主要在于顯示質(zhì)量。科技（屏幕和電池）的進(jìn)步遲早將終結(jié)這種討論，考慮到筆記、書簽、搜索等附加功能，數(shù)字內(nèi)容的閱讀舒適程度必然會(huì)超越紙質(zhì)書籍。

數(shù)字內(nèi)容帶來的便利——定向、輕量化（文件體積和物理體積）、可搜索早已開始動(dòng)搖傳統(tǒng)印刷制品。

應(yīng)對方法曾經(jīng)很簡單：
停止印刷無關(guān)形式的內(nèi)容，只印悉心定義形式的內(nèi)容。

iPad 的到來改變了這一切。

熱愛紙質(zhì)書籍并不奇怪——我們把書抱在心頭。與電腦屏幕不同，Kindle 和 iPhone（或者 iPad）模仿了這種母性的擁抱，文字離我們更近、屏幕方向也更適合。觸摸文字這種看似無奇的舉動(dòng)也在增加閱讀體驗(yàn)親密性時(shí)起了非常關(guān)鍵的作用。

Kindle 和 iPhone 都很好，——但他們都只適合看文字。

iPad 改變了體驗(yàn)等式^(圖5) ，將 iPhone/Kindle 出色的文字可閱讀性帶入更大的畫布。它將 iPhone/Kindle 親密而舒適的閱讀體驗(yàn)，以及面積和功能都足以滿足悉心布局的畫布相結(jié)合。

圖 5

新等式——在數(shù)字樣式里保持構(gòu)

圖 6

定義樣式的內(nèi)容在 iPad 上 1：1 顯示——這是頭一遭

這意味著什么？1:1 的數(shù)字版定義樣式^(圖6)的內(nèi)容現(xiàn)在已成為可能。但我不認(rèn)為這是我們應(yīng)當(dāng)盲目擁抱的解決方案。紙質(zhì)書籍上定義樣式的內(nèi)容專為那種畫布、那種頁面尺寸而定制。盡管 iPad 的物理尺寸可能類似這些書，但直接復(fù)制布局可能是辜負(fù)了新畫布和 iPad 引入的交互模式。

以紙張這種基本的東西為例。對翻頁效果的暗示在 iPhone 上已經(jīng)令人覺得無聊且受迫。我懷疑這種感覺在 iPad 上可能會(huì)更嚴(yán)重。內(nèi)容流沒必要再被限死在“書頁”大小的范圍內(nèi)。有一種對書籍布局重新成像的簡約方法是橫向排列章節(jié)、縱向平滑顯示內(nèi)容^(圖7)。

圖 7

縱向章節(jié)——打破陳規(guī)

無盡的平滑內(nèi)容顯示

在紙質(zhì)書籍中，攤開的兩頁是我們的畫布。很容易就讓人想在 iPad 上沿用下去。別這么做，在考慮 iPad 畫布設(shè)備物理限制的同時(shí)還應(yīng)該擁抱屏幕邊緣之外高效的無盡空間。

我們將會(huì)看到嶄新的敘事形式在這塊畫布上興起。這是一個(gè)重新定義讀者與內(nèi)容交互形式的機(jī)會(huì)。同樣也是一個(gè)由我們自己來控制內(nèi)容的絕好機(jī)會(huì)。

那么：紙質(zhì)書籍已經(jīng)玩完了？還沒那么快。

iPad 內(nèi)容的規(guī)定還非常含糊不清。我們之中也沒人有足夠的體驗(yàn)時(shí)間來給它們下定論。我已經(jīng)花了六年時(shí)間思考材質(zhì)、樣式、物理特性、內(nèi)容，以及我最擅長的——?jiǎng)?chuàng)造紙質(zhì)書籍。

以下是我目前對發(fā)展大潮中印刷制品未來的看法。

問問你自己：“你的作品可丟棄么”？我在思考這個(gè)問題時(shí)只看到一個(gè)明顯的通則：

• 無關(guān)表現(xiàn)形式的內(nèi)容被數(shù)字化。
• 定義表現(xiàn)形式的內(nèi)容，分為 iPad 和印刷品兩類

最終印刷出來的書——我們的作品——必須得精雕細(xì)琢。它們必須得是設(shè)計(jì)師、發(fā)行人和作家在畫布上的創(chuàng)作結(jié)晶。這也是唯一一個(gè)讓書作為實(shí)物在前進(jìn)浪潮中永不被拋棄的方法。

圖 9a

不被丟棄的書——1871 年印刷

圖 9b

不被丟棄的書——1871 年印刷

我提議在考慮印刷圖書時(shí)應(yīng)當(dāng)考慮以下內(nèi)容：

• 我們做的書必須利用好物理特性——與內(nèi)容合奏完成敘事。
• 我們做的書必須在表現(xiàn)形式和所選材料上足以自傲。
• 我們做的書必須榨取印刷的優(yōu)勢。
• 我們做的書必須永世長存^{(圖9a,?圖9b)}。

這么做的結(jié)果是：

• 我們做的書摸起來將會(huì)完整而結(jié)實(shí)。
• 我們做的書聞起來將會(huì)像記憶中的圖書館。
• 我們做的書能夠讓擁抱數(shù)字內(nèi)容的下一代理解其價(jià)值。
• 我們做的書能夠醒人們紙質(zhì)書籍可以成為思緒的雕塑。

缺少其中一樣都會(huì)被數(shù)字化進(jìn)程所碾過、被迅速遺忘。

再見了，可丟棄的書！

Hello，新畫布！

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譯注：由于網(wǎng)站模板的限制，無法完整重現(xiàn)原文所定義的樣式。作者在文末展示了自家圖書館里的一小部分藏書，請進(jìn)原鏈接查看。他的部分設(shè)計(jì)作品照片請看這里。

來源：http://www.ifanr.com/8028