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UI 設計：如何提高審美能力？

李瀟

2020-04-27

2 評論 14651 瀏覽 61 收藏

26 分鐘

美學是 UI 設計的核心價值，要想讓產品體現出美學的力量，首要之務就是提高對美的認知能力與審美能力，進而踐行自己對美學的認知，將其體現在 UI 設計中。

UI 設計的核心價值是美學，這一篇就探討下“如何做到美”。最核心、最基礎的是，要先成為美的欣賞者。換句話說，要擁有較高的審美。

關于審美，會分成三個部分來探討，分別是：美是什么，審美來自哪里，如何提高審美。

01 美是什么？

分別從生活、學術的角度來探討下這個問題。

1. 生活角度的美

生活中有兩種美，分別是：自然之美、人造之美。

所謂自然之美，是指大自然的鬼斧神工，比如山川湖海之美，比如包括人在內的各種生物之美。
所謂人造之美，是指人類發明創造的各種物質和文化之美，比如建筑、詩歌、手機、書法之美，比如 UI 設計之美。

針對自然之美和人造之美，人類的審美有兩個特性，分別是：共性、差異性。

所謂審美的共性，是指人類在欣賞自然之美時，所表現出來的高度一致。

比如黃山的美是世界公認的，奧黛麗?赫本的美也是世界公認的，幼兒園里班花的美在小朋友當中也基本是公認的。

相應地，所謂審美的差異性，是指人類在欣賞人造之美時，所表現出來的差異。

比如一個關注流行與時尚的單身青年，過年回家的時候，很可能會被并不關心流行與時尚的父母這樣說：那啥，你姑準備給你介紹個對象……這身衣服不好看，上街買身好看的吧。

我們平常說的“審美”，更多是指人類在欣賞人造之美時所呈現出來的差異。這也是本文探討的“審美”。

2. 學術角度的美

從學術角度來看，美來自美感。而美感與好感緊密相連。

能夠滿足人們主觀需求的客觀事物，會給人帶來快樂的感覺，這種快樂的感覺就是“好感”。
這種客觀事物的形態特征也會給人帶來快樂的感覺，這種快樂的感覺被稱之為“美感”。

比如筆者喜歡匡威經典款帆布鞋（All Star 系列），那我就會對它有好感。當我在街上或商場里看到它的時候，精神上就會產生一絲愉悅的感覺，這種愉悅的感覺就是美感，我會覺得匡威經典款帆布鞋是美的。

一個喜歡奢侈品的女孩對 LV 的包包有好感，并且覺得它很美，也是類似的道理。

能夠滿足人們主觀需求的客觀事物，就是人的價值取向。通俗來講，可以說是人們喜歡的事物。

學術意義上的“好感”，還有一個重要的前提，就是人們感覺到自己的主觀需求被客觀事物滿足了。也就是說，當擁有喜歡的事物時，才會產生“好感”。

而我們平常說的“好感”，和是否擁有自己喜歡的事物沒有必然聯系。比如，不管我有沒有買匡威經典款帆布鞋，我都會對它有“好感”。但當我買它的時候，我對它的“好感”一定會達到一個巔峰——各位想象一下自己血拼完后的心情就知道了。

學術意義上的“美感”，則主要得益于喜歡的事物的外在形態。也就是說，當你看到自己喜歡的事物時，無須擁有它，美感和美就會產生。

所以，相對而言，“好感”偏物質化，“美感”和美偏精神化，也就是我們在上一篇所說的：美學是一種精神追求。

學術或者美學角度的美，可以分成兩類，分別是：視覺之美、精神之美。

所謂視覺之美，是指外在形態之美或表現形式之美。比如企鵝胖墩墩、走起來一搖一擺的體態。
所謂精神之美，是指視覺之美的精神內涵。比如企鵝胖墩墩、走起來一搖一擺的體態會讓人覺得憨厚、可愛。

再比如石墨文檔的 UI 設計，我們會覺得好看，有一種中式美學在里面，讓人覺得安靜、優雅。這里包含安靜、優雅在內的中式美學就屬于精神之美，石墨文檔的 UI 設計本身，則屬于視覺之美。

朱光潛先生在《談美》一書中提到：

“美之中要有人情也要有物理，二者缺一都不能見出美。再拿欣賞古松的例子來說，松的蒼翠勁直是物理，松的清風亮節是人情?！?。

“視覺之美”對應“物理”，“精神之美”對應“人情”。

喬治?桑塔耶納先生在《美感》一書中提到：

“我們可以從一切表現中區分出兩相來，第一相是實際呈現的對象，包括字詞、意象等具有表現力的東西。第二相是暗示出的對象，包括更深遠的思想、感情或者由此喚醒的意象等被表現出的東西”。

“視覺之美”對應“第一相”，“精神之美”對應“第二相”。

再來看下，視覺之美和精神之美之間存在怎樣的關系：

朱光潛先生的觀點是，“二者缺一都不能見出美”；喬治?桑塔耶納先生的觀點是，“如果價值完全存在于第一相中，就不會有美的表現?！?/p>

也就是說，視覺之美和精神之美，要么同時存在，要么同時不存在。先有視覺之美，之后引出精神之美；如果引不出精神之美，視覺之美也不會成立。

人類的大腦，仿佛有一個龐大的數據庫，專門用來存放關于美的精神和意識，包括但不限于上文提到的憨厚、可愛、安靜、優雅等。我們姑且稱之為“美學數據庫”。

當視覺之美映入眼簾時，大腦就會馬上去這個“美學數據庫”索引。當索引到對應的精神和意識時，精神之美就會馬上出現，視覺之美也隨即成立；當索引不到對應的精神和意識時，精神之美就不會出現，視覺之美也不會成立。

精神之美還有兩樣很特殊的美，那就是真和善。如果把精神之美比做一座金字塔的話，真和善既在塔底，也在塔尖。

之所以說真和善在塔尖，是因為人類擁有高級文明，贊美真和善、追求真和善，但是真假、善惡共存于人間，要想永遠保持真和善很難，要想做到至真至善更難。

之所以說真和善也在塔底，是因為一旦在真和善上有缺陷，其它精神之美就會跟著衰減，甚至會給人一種“金玉其外，敗絮其中”的感覺。而一旦在真和善上有嚴重缺陷，其它精神之美甚至會瞬間崩塌，個別名人因為丑聞而形象崩塌就是典型例子之一。

02? 審美來自哪里？

審美主要在后天形成，同時也受先天影響。

1. 后天形成

從前文我們知道，美有一個非常重要影響因素，那就是大腦中負責儲存“精神之美”的“美學數據庫”。“美學數據庫”主要形成于后天。

以上是學術角度，再來看看生活角度的情況。

據筆者觀察，有很多兄弟姐妹，小時候的生活環境完全一樣，讀的學校也一樣，但他們的審美卻有比較大的差異。一般到中學、甚至在小學的高年級階段，這種審美差異就會在各自挑選的衣服、鞋子等物品上表現出來。

審美主要在后天形成。無論是學術理論還是生活經驗，都說明了這一點。

2. 受先天影響

天生內向的人，成年后很大概率會喜歡內斂一點的設計風格。天生外向的人則相反。

認真、探索這些品質，有些孩子生下來就有。在幼年和童年時期，當語文課本、課外讀物、動畫影視劇等內容為所有孩子打開一扇精神世界的大門時，天生具備認真、探索品質的孩子，可能會更快熟悉這個精神世界，并更多吸收其中的養分。

這些精神養分，會包含之前提到的“美學數據庫”，所以對培養審美很有幫助。也就是說，一些天生好品質，有利于培養審美。

即便如此，我們也不必悲觀。因為絕大部分好品質，都可以通過后天培養出來。

03? UI 設計：如何提高審美？

既然審美主要在后天形成，那一定是可以培養和提高的。

對設計師而言，審美一般有三個步驟，分別是：入眼、入心、入腦。

對大眾而言，審美一般只有“入眼”、“入心”這兩個步驟。

所謂入眼，是指看到“視覺之美”，或被“視覺之美”吸引；
所謂入心，是內心感受到“視覺之美”的“精神之美”；
所謂入腦，有點類似我們平常說的“職業病”——設計師可能會簡單拆解“視覺之美”和“精神之美”，并分析它們是怎么實現的。

結合審美三步驟，提高審美也可以分成三個階段，那就是：入心，入眼，入腦。

注意，這里是“入心”在前，”入眼“在后。初始階段，按照這個順序來，往往會事半功倍。到了中后期，則不必拘泥順序，交叉進行即可。

1. 先入心：先豐富心中的“精神之美”

我們常說，生活中不缺少美，而是缺少發現美的眼睛。

這句話可以有兩種理解：

第一，確實沒有留意到生活中的“視覺之美”，也就沒有下文了；
第二，看到了生活中的”視覺之美“，但是沒有引出”精神之美“，最終沒有出現美。

不管是哪種情況，其根本原因都是內心缺少對應的“精神之美”，也就是大腦中的“美學數據庫”比較貧乏。

所以，提高審美，最基礎也是最核心的，就是豐富大腦中的“美學數據庫”。因為“美學數據庫”將會直接決定，我們是否能感知到美，以及是否能輸出美。

如果“美學數據庫”比較貧乏，看再多優秀的設計作品，也很難吸收到其中的“精神之美”。沒有“精神之美”，美和好看就不會成立。

舞蹈最重要的是感染力，這是易烊千璽在《這就是街舞》里說過的一句話。設計最重要的，也是感染力。

當我們的“美學數據庫”比較豐富，同時我們能夠嫻熟運用里面的“精神之美”時，我們的設計才有可能充滿感染力。

如何豐富“美學數據庫”？

最基礎的方法就是提升人文素養，因為人文領域有豐富的“精神之美”。最便捷的方式就是借助書影音，這個在《交互設計：如何做到品質？》一文中有詳述，此處不再贅述。

這里做個補充，就是要吸收什么樣的“精神之美”？

首先，是關于廣度。

這個世界上有大量普世的“精神之美”，比如簡潔、活力、安靜、干凈、利落、帥、酷、歡樂、可愛、溫潤、知性、力量、專業，等等。設計從業者（設計師和設計決策者）需要廣泛吸收普世的“精神之美”，涉獵越廣越好。

涉獵廣有兩個必要：

第一，不管以后做什么風格的設計，這些普世的“精神之美”都是基礎素材庫，屬于“原始積累”。比如 B 站和抖音的設計風格相去甚遠，但它們都會通過大圓角和肉乎乎的圖標，來營造“可愛”和“親切”的感覺。
第二，只有涉獵廣泛，我們才有可能欣賞并學習各種各樣的設計、各種各樣的美。

其次，是關于深度。

關于“精神之美”，每個設計師、乃至每個人，都會有自己的偏好。每個設計師都應該盡早找到自己的審美偏好，并通過深耕的方式盡可能成為這個風格領域的專家。

最后，是關于流行趨勢和時代審美。

流行趨勢，可以結合實際情況來參考，但是沒必要一味的盲目的追隨。

既要關注流行趨勢，更要把握時代審美，這里有兩個原因：

第一，一定程度上，是“鐵打的時代審美，流水的流行趨勢”；
第二，當我們討論流行趨勢時，更多是在討論表現形式，而時代審美會讓人更多聯想到內容和內涵，形式服務內容，流行趨勢服務時代審美。

時代審美是個大話題，筆者希望能夠拋磚引玉。大概因為在全球化進程中我們還是一個發展中國家，所以不管是 UI 設計還是服裝設計等其它設計，歐美日韓審美仍然占據絕對優勢，此其一；其二，我們生活在一個信息爆炸，同時物質豐富、誘惑豐富、焦慮豐富的時代，在這樣的背景下，我們也會向以中式和日式為代表、并具備古雅詩意特色的東方美學尋求精神慰藉。

由于日本設計和經濟在全球的影響力，再加上中國傳統文化的深厚底蘊及其在全球的影響力，以及中國在經濟上的崛起，東方美學不只在中國、日本，在全球都占據一席之地。

整體而言，時代審美的主旋律就是：簡潔、東西方美學融合、東方美學小規模復興。

蘋果的設計，本身就是東西方美學融合的典型代表。蘋果的設計作為歐美審美的典型代表，因受喬布斯審美影響，本身也包含禪文化、日式美學這些東方美學的元素。前文提到的石墨文檔的設計，乃至李子柒的視頻，本身都是東方美學小規模復興的典型代表。

其實不止 UI 設計，華語樂壇的例子也是極其類似：

一方面，中國風這種東方審美一直占一定的市場份額，比如周杰倫的曲風。

另一方面，東西融合也出現在越來越多的音樂和對應的專輯封面等視覺設計中，比如李宇春的《流行》這張專輯：《流行》這首歌融合了歐美的電子音樂和中式竹笛；專輯封面里熱情、利落、帶有批判思維（流行二字反著寫，反“流行”）、并具備一定科技感和未來感的紅色字體偏向西方美學，功夫服裝和復古破舊教室則偏向東方美學。

最后，關于東方美學中的中國傳統文化之美，推薦大家去看李澤厚先生的《美的歷程》。

2. 再入眼：再多看優秀作品

當大腦中的“美學數據庫”比較豐富時，就可以進行較大規模的“入眼”練習——多看優秀作品。

優秀作品可以分成三類，分別是：設計作品、旅行見聞、日常見聞。

先說設計作品：

設計師應該多看不同類別的設計，包括但不限于平面、UI、網頁、插畫、攝影、動效設計、字體設計、工業設計、空間設計，等等。

最核心的有三大類，分別是：平面、UI 和網頁、插畫和攝影。因為平面是一切的基礎，UI 和網頁是我們的基礎工作，插畫和攝影有著非常豐富的“精神之美”。

途徑主要分上線作品和線上作品，線上作品這塊推薦站酷、Dribbble、Behance、500px、花瓣、Pinterest 等。

每個設計從業者都應該盡早找到自己的審美偏好，并在這個偏好范圍內去尋找最優秀的設計作品和設計師。

再說旅行見聞：

好的設計需要靈感，而旅行見聞，可能會提供豐富的靈感素材。旅行之美大致可以分成三類：自然風光、建筑特色、人文特色。比如蒼山洱海的蒼茫與嫻靜，比如浦東圖書館“透明”（全玻璃幕墻，陽光全部灑進來）與“自然”（木質家具、木質環廊，以及外圍的綠化帶）的設計理念，比如重慶那種將山水與煙火氣息、文藝氣息和江湖氣息糅合在一起的獨特魅力。

這些旅行見聞之美，當放下雜務放空自己，帶著欣賞的心態身臨其境時，會留下深刻印象。日后也會在需要靈感的時候，很自然的從腦海里蹦出來。

最后說日常見聞：

日常見聞，就是在街上、商場、公園或看影視、視頻時看到的關于美的一切。比如公園里很吸引你的一件衣服，商場里讓你眼前一亮的一個品牌 logo，電視劇中深得你心的一款眼鏡。日常見聞之美會比較繁雜，而且也不如旅行見聞之美那么印象深刻，但它就像吃飯睡覺一樣構成了我們審美的日常練習，而且也是感知流行感知美、以及積累靈感素材的重要途徑。

看設計作品，始終都是主動尋找、主動吸收。

而欣賞旅行見聞之美和日常見聞之美，一開始可以是主動尋找。等到大腦中的“美學數據庫”足夠豐富時，這種主動尋找就會變成被動接收，就會變成一件很自然的事情，這也是最理想的狀態。