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從宮崎駿的動畫到北野武的電影，久石讓用音符的魔力，讓觀眾沉浸在一個個的光影故事中。即使曲折的故事，隨著時間而慢慢退去，但是當熟悉的旋律響起，卻能給人帶來曾經記憶中的感動。久石讓擁有一顆匠心，這也許就是他成為配樂大師的緣由。最近閱讀完久石讓的著作《感動，如此創造》。從中提煉出一些觀點，來解讀這位配樂大師的匠心。這些觀點，也會為我們的產品工作帶來啟迪。

1.工作是一條連貫的“線”，并非只是單獨的“點”。

點，久石讓指的是單個的優秀作品。工作，不僅是單獨做出一兩個好的成績，而是連續不斷的表現自己的專業能力。這樣就能成為專業人士。并且，久石讓用一流和二流的標準，對專業人士進行劃分。久石讓認為，所謂的一流，就是每一次都能發揮高水平的能力。

2.心靈的基本建設始于規律的生活。

久石讓在每部電影中，需要工作一個月左右的時間，去創作30首左右的曲子。面對繁重的工作量，久石讓必須要讓自己的工作和生活，富有規律和節奏。

他在為《哈爾的移動城堡》進行創作時，將自己一天的時間安排成這樣：早上9:45，起床，喝咖啡；10:00，上山散步1小時；11:30，洗澡，吃午飯；12:00，進錄音室，專注創作；18:00，強迫自己吃晚餐；19:30，回去繼續創作，一直到凌晨；接著就是放松一下，看看書；凌晨3:30到4:00之間，入睡。就這樣，久石讓在10天內，寫出了11首交響樂版的配樂。

所以，在工作開始時，要讓生活維持固定的步調，過著有規律、平順的日子。

3.作曲需要的是符合邏輯的思考，以及驟然閃現的靈感。

雖然，音樂是感性的藝術。但是，久石讓認為感性的創造，要有邏輯的思考。這些邏輯的思考，要依據所積累的知識、經驗等。也就是說，曾經學過什么，體驗過什么，才能逐漸構成創作的血肉。這些都無關于情緒。

同時，久石讓認為稍縱即逝的靈感，似乎大多出現在無意識的時候。所以，他會經常會隨時記錄下自己的靈感。比如，《龍貓》的配樂《散步》的旋律，就是久石讓在泡澡的時候捕捉到的。

4.若迷失了方向，我會重新回想剛開始的印象。

久石讓在創造的時候，往往會產生很多的想法，也會走入迷宮。這個時候，他就會回想，這部作品的要求的是什么？對這部作品最初的印象是什么？他覺得，創作者的第一印象非常重要。因為，第一印象，是由“想做出好作品”的想法衍生出來，而且還沒有受到多余觀念的影響，這是最好的呈現方式。也許這就是我們經常說的：不忘初心。

5.自己創作出來的樂曲，第一位聽眾就是自己。

作品，就像自己生出的孩子。久石讓認為，如果連自己聽起來都沒法感動或者興奮，那也就沒法打動聽眾的心。等同于工作，自己交出的成果都不滿意，就不能僥幸的期許別人的贊賞。

6.如果兩條路讓我選，我往往傾向于選擇困難的那一條。

久石讓曾經為中國電影配樂時，面臨著在哪里錄音的抉擇。日本的吉卜力工作室采用6·1聲道的超高標準。而中國當時還沒有采用主流的5·1聲道。但是，久石讓覺得，環境中的事物會反映時代的潮流，毅然選擇去中國錄制。

久石讓的人生哲學就是這樣。決定某件事時，他的判斷標準大部分都是取決于自己能否完全的說服自己。如果不是走在一條由衷認同的道路上，也是無法對自己所要背負的辛苦或失敗有所覺悟。

7.如果豁出去徹底裝瘋賣傻，反而不會不好意思。

久石讓也曾為《冬日戀歌》這樣的韓劇著迷。他曾經覺得他是做不出這樣狗血俗套的劇情和配樂。但是，他反思自己，不應該用這種高高在上的態度來輕視別人。久石讓覺得這是羞恥感在作祟。所謂羞恥感，就是想要好好表現自己的反面，也是恐懼毫無保留呈現自己的心理。 他覺得越是通俗，越具有震撼力。自命清高，反而會缺乏人性。

8.愚蠢會傳染，水平也會因此降低。

久石讓認為，只要有一個實力不足的成員存在，團隊的水平就會下降。就像球隊一樣，一個人明顯的缺陷，就有可能成為全隊的弱點。解決之道，唯有讓實力不足的人提升自己的水平。

9.鍛煉知性才能拓展人生的寬度。

久石讓認為最好能夠不要吃苦。沒有所謂輕松的人生，每個人總有不為人知的痛苦，所以也不必自討苦吃。把吃苦講的很偉大的人，通常都是在炫耀自己的辛苦。這些人缺乏對自己人生冷靜的思考，沒有客觀的觀察能力。

所以，他認為，一般的辛苦無法擴展人生的寬度。想要拓展人生寬度，需要鍛煉自己的知性，并且經歷真正困苦的檢驗。

對于知性，久石讓更可能指的是每個人的心智，它包括樂觀，積極，向上等。每個人的心智，不能因為反復的生活所麻木。

10.今日的我要超越昨日的我，明日的我要勝過今日的我。

隨著年齡的逐漸變大，久石讓內心充滿了太多的事情要做，經常自問：“甘心就這樣結束嗎？”。

就是這樣不停挑戰自己的久石讓，通過不斷的創作，給我們帶來永恒的感動。

通過這十條創作感悟，久石讓的匠心，值得我們去品味。

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