短劇究竟有多火？一篇文章帶你直觀地看到當今短劇的火爆市場和短劇精品化趨勢下的未來發展。

3月11日，“一對夫妻做短劇每月進賬4億多”話題沖上熱搜，再度點燃市場對短劇賽道的關注。

今年春節檔，一部名為《我在八零年代當后媽》的短劇爆火，這部短劇背后的出品方、發行方，除了大名鼎鼎的咪蒙團隊外，還有一家叫點眾科技的公司。

據21世紀商業評論報道，點眾科技實控人是陳瑞卿、何春虹夫婦，據該公司高管透露，從去年9月開始，點眾每月的充值收入，穩定在4億至5億之間。

據公開數據，《我在八零年代當后媽》的拍攝成本僅耗時10天，后期投入約8萬元，上線首日充值超過2000萬元，成為一部現象級爆款短劇，再次上演短劇造富神話。

面對如此驚人的財富效應，有網友評論稱，“一個月四億，堪稱印鈔機”，更有網友直言：我不信！

這些短劇爆火直接反映出當前短劇賽道的火爆程度，遠超過市場想象，簡直堪稱：財富收割機。

短劇的爆火早已反映在短視頻平臺的數據中，據公開數據，2023年，抖音播放量破億的微短劇達500部，其中12部作品播放量破10億。

相信很多朋友已經發現，現在在抖音、小紅書、小程序、App等各類平臺上都出現了大量的短劇頁面。

2024年的短劇旋風刮得更猛烈了，快手、抖音等短視頻平臺、騰訊系等各路玩家都在加速發力短劇賽道。

《新品略財經》關注到，以前一些從事商業宣傳片的拍攝團隊，近兩年已經轉戰短劇賽道，有一位從事宣傳片策劃的朋友，這兩年已經專注短劇作品創作。

短劇的運營模式和付費小說的相似，首先通過購買IP版權或與合作方合作，然后與達人、MCN機構或影視公司合作拍攝，最后通過視頻平臺或者內容社區進行流量分發和變現，形成一個高效的現金流轉模式。

一般而言，產出一部短劇也就是一到兩個月，最大的亮點還是低成本投入，一旦成為爆款，首日充值可以破千萬，《我在八零年代當后媽》這部短劇爆火，讓各參與方賺得盆滿缽滿。

上游劇本的小說IP版權方、原創劇本方，中游的制作方，以及下游分支的平臺方/短劇版權方、分銷方、媒體方、承載平臺等產業鏈各環節玩家都是贏家。

然而，在短劇爆火的大背景下，行業風向已經出現明顯轉變。

一位從事短劇創作的資深人士告訴《新品略財經》，從短劇創作方面，早期都是無腦爽劇，比如贅婿主題，大場面，降智反派，主角自帶光環，啪啪打臉。

那時候的短劇的確會顯得很土，話題都很吸引人眼球，往往是這樣的話題，最能吸引人，很容易讓觀眾上頭和“上癮”，最終為了看劇情選擇充值付費。

這種低俗話題導致大量同質化內容，再加上短劇監管政策日益規范嚴格，早期的套路已經失靈了。

《新品略財經》認為，精品化成了當下短劇賽道發展的一大明顯趨勢，越來越多的精品短劇正在加速出現，特別是一些現象級的爆款短劇，背后是專業團隊在主導和運作。

上述行業資深人士表示，現在的短劇開始走精品路線，尤其是以咪蒙團隊開始做短劇為一個分水嶺?，F在各大平臺開始對劇本的創意、內容有了更高的要求，逐漸向著精品化路線靠攏。

不過，無論怎么變，短劇的套路和模式是不會變，依舊是營銷情緒、快節奏、多爽點，反轉打臉依舊是主流，精品化路線，對短劇的劇情邏輯和人物設計也會有更高要求。

短劇走向精品化路線的背后，隱藏著更大的流量變現和商業回報。

早期的短劇的主要受眾是40歲以上，多數在三四線城市的人群，而現在精品化短劇的受眾轉向一二線城市的年輕群體，而這些年輕人群更有消費力。

比如，最近爆火的短劇《我在八零年代當后媽》，該話題就精準地抓住了80后一代人群。

盡管當前短劇賽道十分火爆，頂級創作團隊、專業制作方以及各大平臺紛紛涌進，很多游戲、電商、社交等各路玩家也都紛紛涌進。

不過，在《新品略財經》看來，行業發展越火爆，競爭越激烈，現象級爆款短劇畢竟是極少數，行業也會加速大浪淘沙，只有少數頭部玩家占主場，是背后的大贏家，短劇行業最終會形成一個金字塔行業格局。

看未來，短劇行業前景可期，錢景可期。據艾媒咨詢數據，中國網絡短劇市場在2023年間呈現出火爆的態勢，2023年中國網絡微短劇市場規模為373.9億元，同比增長267.65%，2027年市場規模有望達到1000億元。

無論是從現階段看，還是看未來，短劇是一條值得期待的賽道，但要玩好短劇，會越來越不容易，最終將會是頭部玩家和專業玩家的主場。