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短劇市場在2023年迎來了爆炸性增長，但目前來看，只有少數爆款短劇能夠實現盈利，最大的贏家，還是那些掌控流量分發的平臺。

“一周拍完，八天收入過億，十天暴富?！?/p>

去年爆火的內容賽道短劇，在互聯網江湖留下了這樣的傳說。

盡管被視為“電子榨菜”，但不得不承認，短劇確實觸到市場的脈搏，成為填補大眾情感的重要渠道。據艾媒咨詢數據，2023年中國網絡微短劇市場規模為373.9億元，同比增長267.65%，預計2024年將超過500億。

野蠻增長的短劇行業中，賺錢真的那么容易？源源不斷的熱錢究竟流入了誰的口袋？

01

投流直接決定一部短劇的生死，成為爆款的前提就是瘋狂氪金砸流量。

簡單來說，短劇和大部分內容變現方式一樣，分為廣告和用戶充值兩部分。用戶充值和網絡小說的模式類似，即在關鍵劇情處制造付費卡點，而付費卡點的核心就是爽。用戶充值后這些收入就流向了短劇平臺。

另一種變現途徑是廣告，平臺方通過在短劇中穿插廣告來獲取廣告收益。這種變現方式通常出現在免費觀看的短劇中，收入更依賴品牌植入。

如今的豎屏短劇大多都是用戶充值模式，主要上線平臺為小程序、APP、抖音、快手等，短劇毛利潤=用戶充值金額-制作成本-投流成本。

作為吸引用戶付費最關鍵的一環，如果把短劇比作商品，那么投流就是它面向大眾售賣的唯一渠道。在抖音、快手、微博、小紅書等社交媒體平臺，短劇切片被準確地投到目標人群的視頻信息流中，引導用戶進行付費。投流精準，才能見效。

投流直接決定一部短劇的生死。有業內人士向媒體透露，豎屏短劇的投流成本很高，能達最終票房的80%~90%以上。

而與其他內容投流不一樣的是，短劇投流是滾動式宣發，比如先試投萬元，如果用戶充值效果好，投流方會再行進行追加。ROI（投資回報率）是衡量投流效果的指標，它至少要超過1.1。

爆款是極少數的，偶然性的成功不可復制。想要打造爆款，就要交流量費，用錢投出更多錢。

02

制作方喝湯，投流平臺吃肉。能賺到錢的短劇少之又少，真正賺錢的是投流平臺。

有媒體報道，咪蒙推出的爆款短劇《我在八零年代當后媽》，充值額達8000多萬，但最后盈利只有200多萬。據新播場統計，該劇的投放成本或接近6000萬，超過了70%院線電影的營銷費。用戶充值費中的80%用去投流量，10%是微信過路費，3%給了投流方，咪蒙公司到手約為充值額的7%。

而與之相反的是，僅僅在抖音大盤，一天的廣告投流消耗就有5000萬左右。

而據字節官方披露的數據，微短劇行業2023年全年的充值流水達到了183億左右。按照80%的投流比例，相當于146.4億元會被喂給投流平臺。擁有龐大流量池的抖音等內容平臺，可以說是躺賺廣告費。

而抖音也不負眾望，為了更好地承接廣告，甚至開發出帶貨短劇等定制短劇類目。有米云數據的報價顯示，知名達人的定制短劇報價大概為50萬一集。

據DataEye《2024年微短劇買量投流數據報告》預計，2023年中國微短劇投流規模超300億元，2024年超400億元。在這場揮金如土的熱潮中，投流平臺方賺去了大頭。

03

出海容易賺錢難，短劇出海也是一場賭博。

春節后，海外短劇的賽道也如火如荼。新年首日，嘉書旗下短劇平臺TopShort在日本iOS暢銷榜排名超過Netflix。國海證券研報預估，出海短劇未來市場空間將超過300億美元。

目前，國內短劇出海的目的地主要是北美、東南亞，其次是南美和歐洲。比如，中文在線的海外短劇產品ReelShort、點眾科技的海外短劇產品DramaBox都主要面向北美市場。

與國內過度依賴投流的變現模式不同，在海外，短劇公司都上線了各自的APP（應用程序），只需要投流一次，買來的用戶就會留在APP里，之后制作方可以做長期的私域運營。不再是抖音跳轉小程序的模式，不用每天付費投流，可以省下不少成本。

沒有了砸錢換流量的快速變現模式，也就意味著，在海外的短劇制作將會是一筆重運營的長期投資。有業內人士向媒體透露，現在還沒有短劇公司能在海外掙到錢，都還處于投入期，而這個階段將會持續2-3年。

在影視作品的流水生產線上，短劇就像快消品，同質化、數量大，可以快速投放市場，也會被市場快速拋棄。野蠻增長期來得快去得也快，隨著監管來臨、行業內卷加劇，未來，微短劇將面臨更多未知的挑戰，到時候，月入上億可能真就只是個傳說了。