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我們?cè)诙S平面上看到的三維圖形，是將一些造型形態(tài)根據(jù)秩序和法則進(jìn)行解構(gòu)重組，因此呈現(xiàn)出來(lái)視覺(jué)深度與空間是有體積感的。而本文就關(guān)于圖形立體化的多維度討論。

生活中所見(jiàn)到的物體都是立體的，小到一張紙的厚度，大到一個(gè)建筑的高度，都是在現(xiàn)實(shí)空間中有體積的。

于是我們?cè)谧鲈O(shè)計(jì)的時(shí)候經(jīng)常能夠聽(tīng)到這樣的聲音：讓這個(gè)圖形再立體一點(diǎn)！

那么這個(gè)所謂的立體具體應(yīng)該如何分類和設(shè)計(jì)呢？

圖形的多維解析

我們?cè)诙S平面上看到的三維圖形，是將一些造型形態(tài)根據(jù)秩序和法則進(jìn)行解構(gòu)重組，因此呈現(xiàn)出來(lái)視覺(jué)深度與空間是有體積感的。但圖形設(shè)計(jì)的其實(shí)維度種類繁多，將這些歸納起來(lái)，可以按照所呈現(xiàn)出的立體度進(jìn)行分類。

視覺(jué)立體

人們通過(guò)雙眼你能夠分辨出物體遠(yuǎn)近大小的形態(tài)，因此利用一定的視覺(jué)規(guī)律，可以在畫(huà)面中呈現(xiàn)出真實(shí)的效果，這種視覺(jué)立體化其實(shí)是版面效果的表現(xiàn)。因?yàn)槭巩?huà)面產(chǎn)生三維的模擬真實(shí)的效果，使畫(huà)面更具有吸引力，同時(shí)也是設(shè)計(jì)中常用的一種手法。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是利用人眼的視距，將平面上的物體在畫(huà)面中造出視差，使人眼產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，進(jìn)而產(chǎn)生立體感，將畫(huà)面制作出更為豐富的質(zhì)感和視覺(jué)效果。

半立體

所謂“半立體”，在2.5維度中出現(xiàn)的效果，是平面向立體過(guò)渡的一個(gè)狀態(tài)，在視覺(jué)上表現(xiàn)為較明顯的一種浮雕式立體，融入了觸覺(jué)感知。這種方式使圖形脫離了平面的限制，具有較強(qiáng)的立體感和豐富效果。

設(shè)計(jì)師在對(duì)圖形本身的造型、色彩進(jìn)行研究的同時(shí)，還需要考慮到最終成品的效果，印刷工藝中的鏤空、雕刻、過(guò)UV、燙金等都是比較典型的實(shí)現(xiàn)平面圖形向“半立體”圖形轉(zhuǎn)換，二維轉(zhuǎn)向三維拓展的方法。

半立體的圖形將畫(huà)面凸出于畫(huà)面之外，能使人擁有更強(qiáng)烈的感官體驗(yàn)，將平面的圖形用材料和肌理表達(dá)出來(lái)，深受眾多設(shè)計(jì)師的喜愛(ài)。

完全立體

“完全立體”的圖形是指在真實(shí)空間中存在的，能夠以有形的材料實(shí)體，傳遞多種的信息從而吸引人們的視線。完全立體的圖形是將設(shè)計(jì)語(yǔ)言重新組織，把載體擴(kuò)大到材料運(yùn)用，也是一種知覺(jué)上的延伸，能夠產(chǎn)生富有趣味性的審美，并使圖形的色彩、質(zhì)地、肌理特征更加易于識(shí)別，帶來(lái)不同的視覺(jué)效果。

從創(chuàng)作角度來(lái)講能夠?qū)D形設(shè)計(jì)從原來(lái)的二維引入到三維，同時(shí)把交互感也帶入到三維圖形中，使材料與設(shè)計(jì)作品很好的相結(jié)合，在新媒體交互迅速發(fā)展的這一大環(huán)境背景之下，融入創(chuàng)新和審美，是設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)思維創(chuàng)新的一項(xiàng)重大突破。

二維空間中的構(gòu)造方法?

作為一名互聯(lián)網(wǎng)設(shè)計(jì)師，由于時(shí)間和精力有限，最常用的就是在二維空間中構(gòu)造視覺(jué)立體圖形，這其中有一定規(guī)律和方法可循。

透視法

我們知道在繪畫(huà)中，從一個(gè)點(diǎn)出發(fā)的三條不同方向的線可以代表畫(huà)面中的空間深度，這些斜線沿著透視線為我們?cè)谄矫嫔厦枥L出了三維的世界，被表現(xiàn)的形體與畫(huà)面不平行是表現(xiàn)透視效果的一個(gè)重要方法。

由于我們的視覺(jué)中心看物體時(shí)會(huì)產(chǎn)生變化，分為平行透視和成角透視，同時(shí)規(guī)定消失點(diǎn)，有一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視、和三點(diǎn)透視，掌握這種定義空間的方法為設(shè)計(jì)者們省去了計(jì)算的時(shí)間。

下面這兩個(gè)例子便是重在視覺(jué)透視角度上加以表現(xiàn)，如下圖是近年流行的立體場(chǎng)景圖形，這種透視手法來(lái)自數(shù)學(xué)幾何，它能夠較好地利用到平面設(shè)計(jì)中去表達(dá)多維的空間深度，將畫(huà)面中的物體與現(xiàn)實(shí)相對(duì)應(yīng)。

（1）幾何透視法

我們知道透視的基本規(guī)律是近大遠(yuǎn)小，幾何透視利用線條在平面上產(chǎn)生的空間感，把幾何畫(huà)法運(yùn)用到圖形設(shè)計(jì)中去的一種辦法，分為平行透視和成角透視。它的三個(gè)基本元素是視平線、心點(diǎn)和距點(diǎn)，掌握這樣的規(guī)律可以量化物體在畫(huà)面中的具體大小，增強(qiáng)空間感。

（2）空氣透視法

與當(dāng)人們?cè)谂袛辔矬w遠(yuǎn)近的時(shí)候，腦海中會(huì)形成該事物與其他參照物的清晰度，根據(jù)視覺(jué)規(guī)律近景清楚遠(yuǎn)景模糊，遠(yuǎn)處的物體因?yàn)橐暰噍^遠(yuǎn)，人類的雙眼不能清楚地捕捉其圖像，而近處的物體則會(huì)清楚的映入我們的眼簾，因此清楚與模糊也成為我們?cè)诙S平面中營(yíng)造立體空間的方法。

（3）色彩透視法

我們所處的實(shí)際環(huán)境中，空氣是由很多種氣體和一些微小的顆粒所組成的，由于不是真空，所以視線往往只能到達(dá)一定的距離便受到空氣阻隔。物體的色彩也隨著距離而產(chǎn)生變化，離我們?cè)竭h(yuǎn)的物象，色彩的亮度、對(duì)比度、鮮艷程度都會(huì)隨之降低。

在二維畫(huà)面中，這些灰暗的色彩就會(huì)比鮮艷的在視覺(jué)上偏遠(yuǎn)一些。

制造體量感?

我們說(shuō)“或重于泰山或輕于鴻毛”的時(shí)候，其實(shí)是在說(shuō)一種體量感，這種體量感需要通過(guò)形態(tài)、色彩和肌理感來(lái)體現(xiàn)，通常情況下有體量感的物體會(huì)給人一種比較敦厚、沉重的形象感覺(jué)，能夠與我們的生活經(jīng)驗(yàn)相對(duì)照。

明暗光影變化

人類之所以能夠看清楚物體，是因?yàn)橛泄庠吹拇嬖?，現(xiàn)實(shí)生活中有光才有影子，才是一個(gè)真實(shí)立體形，因此如何恰當(dāng)運(yùn)用光影效果，是圖形在進(jìn)行三維空間轉(zhuǎn)換時(shí)的一個(gè)重要方面。

光源照射在物體上產(chǎn)生陰影，通過(guò)不同組成部分反射回來(lái)的光，我們了解這個(gè)物體的形狀和方向，通過(guò)陰影又能夠知曉到這個(gè)物體和光源的具體位置信息，就像是我們?cè)谌粘Ｉ钪型ㄟ^(guò)觀察物體的影子來(lái)判斷現(xiàn)在的時(shí)間，是上午還是下午一樣。

二維中的設(shè)計(jì)也同樣需要借鑒這樣的手法，能夠有效的表現(xiàn)出情感和氛圍，將畫(huà)面中光源的位置、種類改變也可以表達(dá)出不同的情緒和氣氛。利用好明暗光影甚至可以超出預(yù)期效果，它在視覺(jué)設(shè)計(jì)中是有規(guī)律可循的，同時(shí)也是可以被物化和被意象的效果。

利用視錯(cuò)覺(jué)

包豪斯教授約瑟夫·阿爾巴斯用畢生的精力研究不同維度的空間，他不斷了嘗試和總結(jié)空間規(guī)律，用辯證的思維突破常規(guī)構(gòu)建充滿變幻的空間，我們能夠從他的作品中感受到線與空間之間的韻律與秩序。

視錯(cuò)覺(jué)也被稱為“錯(cuò)視”，是人類生理視覺(jué)上的一種視差現(xiàn)象，當(dāng)我們?cè)诜治鏊囆g(shù)作品中展現(xiàn)出的錯(cuò)視的時(shí)候，需要用科學(xué)的態(tài)度、理性分析這其中包含的相關(guān)性，視錯(cuò)覺(jué)大體包括：幾何性錯(cuò)視、生理性錯(cuò)視、感知性錯(cuò)視。

（1）幾何性錯(cuò)視

幾何性錯(cuò)視是視錯(cuò)覺(jué)中比較有代表性的一個(gè)，即視覺(jué)上認(rèn)知的大小、形狀、角度與實(shí)際構(gòu)成的數(shù)字有非常明顯的差別。

最早是由科學(xué)家Oppel所發(fā)表的分隔距離錯(cuò)視這一論斷，即沒(méi)被分割的看起來(lái)比已經(jīng)被分割的面積來(lái)的小。而后又相繼研究出方向錯(cuò)視（波根多夫錯(cuò)覺(jué)），面積大小錯(cuò)視（艾賓浩斯錯(cuò)覺(jué)）、長(zhǎng)短錯(cuò)視（菲克錯(cuò)覺(jué)）、彎曲錯(cuò)視（赫林錯(cuò)覺(jué)）等著名理論。

（2）生理性錯(cuò)視

生理錯(cuò)視是天生的，人的眼睛對(duì)外界刺激有一個(gè)適應(yīng)的過(guò)程，尤其是在長(zhǎng)時(shí)間的注視著同一圖像時(shí)，人的感覺(jué)器官會(huì)鈍化，于是產(chǎn)生了補(bǔ)色及殘像的生理錯(cuò)視。

當(dāng)兩個(gè)互為補(bǔ)色的色光混合在一起能夠成為白色光，由于人眼睛在受到長(zhǎng)時(shí)間某一色光的刺激后，這部分視覺(jué)細(xì)胞會(huì)對(duì)該色光產(chǎn)生疲勞，當(dāng)視線轉(zhuǎn)移到其他地方，這部分感光的細(xì)胞無(wú)法馬上恢復(fù)工作。因而該色光的補(bǔ)色細(xì)胞未受到刺激開(kāi)始活動(dòng)，故而產(chǎn)生殘像補(bǔ)色的視知覺(jué)。

（3）認(rèn)知性錯(cuò)視

感知性錯(cuò)視屬于認(rèn)知心理學(xué)的討論范疇，來(lái)自于人類對(duì)知覺(jué)的慣性理解。人們對(duì)周圍環(huán)境的認(rèn)知已經(jīng)深植在腦海中，例如：光照會(huì)產(chǎn)生投影、物體近大遠(yuǎn)小等基本規(guī)律，這種感知的恒常性能夠使我們?cè)谟^察畫(huà)面中物體的時(shí)候保持統(tǒng)一的認(rèn)知，不會(huì)輕易改變。

設(shè)計(jì)作品具有真實(shí)環(huán)境和模擬真實(shí)場(chǎng)景的雙重現(xiàn)實(shí)性，人們?cè)谡鎸?shí)環(huán)境中體驗(yàn)?zāi)M真實(shí)的場(chǎng)景，具有二維、三維的的多維度體驗(yàn)。視錯(cuò)覺(jué)的藝術(shù)充滿神奇而新穎表達(dá)，將這樣的手法融合到設(shè)計(jì)中去可以使作品更加豐富多彩，表現(xiàn)手法多種多樣，產(chǎn)生有趣且生動(dòng)的視覺(jué)現(xiàn)象。:

模擬肌理

自然物的外層都附有一層“肌膚”，有的光滑整潔，有的斑駁粗糙，還有的平實(shí)細(xì)密，于是有了各類不同的外貌形態(tài)。生活中的材質(zhì)肌理主要是通過(guò)我們觸感向大腦發(fā)出信號(hào)告知的，人的視覺(jué)對(duì)不同的觸覺(jué)有著差異性的認(rèn)知。

在圖形設(shè)計(jì)中，面對(duì)尖銳的圖案填充，會(huì)感到質(zhì)地粗糙，看到圓潤(rùn)的圖形，會(huì)感到光滑平整，這都是基于我們長(zhǎng)期的生活經(jīng)驗(yàn)積累。在設(shè)計(jì)的時(shí)候把觸感轉(zhuǎn)變?yōu)橐暩?，能夠表現(xiàn)出千差萬(wàn)別的材質(zhì)特性，這種認(rèn)知帶來(lái)的互動(dòng)和心里體驗(yàn)，能夠使我們對(duì)圖形產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想。

在現(xiàn)代圖形設(shè)計(jì)之中，設(shè)計(jì)師非常鐘情于利用材質(zhì)的不同傳達(dá)情感，增加與人之間的互動(dòng)，在生活當(dāng)中尋找肌理的靈感，模仿木質(zhì)、金屬、玻璃、紙質(zhì)、布料等，將這些肌理附著在圖形當(dāng)中，變成視覺(jué)傳遞的語(yǔ)言。

總結(jié)?

軟件的發(fā)展使我們能夠越發(fā)簡(jiǎn)單的制作出模擬現(xiàn)實(shí)的立體圖形，多種方法靈活運(yùn)用，不僅可以增加圖形語(yǔ)言的豐富性，甚至可以延展到三維空間去制作完全立體的圖形。當(dāng)我們能夠了解并掌握這些視覺(jué)規(guī)律，就掌握了二維與三維相互轉(zhuǎn)換的方式，同時(shí)也帶來(lái)創(chuàng)意的靈感，將視覺(jué)設(shè)計(jì)帶向更高層面的發(fā)展平臺(tái)。

作者：呂怡然，視覺(jué)設(shè)計(jì)師，一個(gè)喜歡動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)師

本文來(lái)源于人人都是產(chǎn)品經(jīng)理合作媒體@58用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)中心（微信公眾號(hào)@58UXD），作者@呂怡然

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