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榮耀標(biāo)識(shí)網(wǎng)易UEDC:從繪畫看設(shè)計(jì)“層”的概念
一般在視覺(jué)中“層”無(wú)論在畫面抑或設(shè)計(jì)手法上都呈現(xiàn)出明顯而重要的作用，用“層”的概念去看待作品，不需要過(guò)多的分析，都能很直觀的感受得到畫面的邏輯，直接獲得視覺(jué)上的沖擊。平日里我們?cè)谠u(píng)價(jià)畫面時(shí)所說(shuō)的層次、景深、豐富、清晰啊等詞語(yǔ)都包括了“層”的意義。要是說(shuō)設(shè)計(jì)思維中的“層”是廣義概念，那本次小弟主要是針對(duì)“視覺(jué)畫面”的狹義概念進(jìn)行小述。
1.用色的濃淡區(qū)分
我們來(lái)看張畫先：
潘婷：蒙娜麗莎的大波浪發(fā)型
達(dá)芬奇(不是那坑爹的家具品牌哦親，是意大利文藝復(fù)興三杰之一的列奧納多·達(dá)·芬奇先生)幾乎是全能型的天才，其中設(shè)計(jì)與繪畫都有異常高的成就，他的作品除了蘊(yùn)含濃厚的人文主義色彩，也飽含了很多設(shè)計(jì)的理論，屬于學(xué)院的理性派別。需求方都趨之若慕登門求作。
現(xiàn)藏羅浮宮《蒙諾麗莎》是他膾炙人口的作品之一，視覺(jué)畫面除了用了黃金分割，三遠(yuǎn)景深技法之外，很明顯的就是“層”概念的利用。
大的解構(gòu)畫面可以分出人物與背景兩部分，人物的手放在胸前，身上披著綢緞，綢緞與身上之間的是不同質(zhì)感的衣裳，頭披在前方的頭發(fā)上罩著輕紗…要是作為元素分析，還可以解構(gòu)出人物身上不同的“配件”。而背景是意大利的山水，雖然存在著“水平線不一致”的爭(zhēng)論，場(chǎng)景也呈現(xiàn)出近景中景與遠(yuǎn)景的處理，在最遠(yuǎn)處還有著天空的存在。再把每一件“配件”細(xì)分，各自身上都存在著層次的關(guān)系。
把以上繪畫元素的解構(gòu)各成為一個(gè)“層”，在電腦上同樣能還原《蒙娜麗莎》。
而在各種“元素”存在的層的情況下，達(dá)芬奇先生也巧妙運(yùn)用了古典繪畫的不同色彩，把“元素”們都區(qū)分開(kāi)來(lái)。橄欖綠與泥土褐色，青蓮與鎘黃，赭石與鈷綠，都罩染在高級(jí)灰一般的層上，加上黑色與金色的對(duì)比，呈現(xiàn)出高雅寧?kù)o的視覺(jué)感受。
有圖那個(gè)含笑但是不禿頭的也是蒙娜麗莎，不過(guò)已經(jīng)成為了潘婷的代言人了。本來(lái)完美的構(gòu)圖，優(yōu)雅的氣氛下，頗有洞察的潘婷只需要稍加修改，添加或者調(diào)整了一些“層”，畫面的意義就煥然一新了。如此看來(lái)這張畫的確是不錯(cuò)的寫真。話說(shuō)本座家里的洗發(fā)水也是這個(gè)牌子哦親。
2.線條的疏密粗幼
作為繪畫史后期的印象派，畫面相對(duì)抽象簡(jiǎn)練。畫面除了色塊之間的差別，印象派最顯著的畫風(fēng)就是小筆觸作畫以及對(duì)比色強(qiáng)烈。在層的關(guān)系上也有明顯的下了功夫：不同顏色與筆觸的向日葵，拉開(kāi)了同類色的距離;瓶子橫向游走的筆觸，作為獨(dú)立的層區(qū)分上面自由奔放的葵花;大色塊的桌面以及背景，作為安靜的大后方被黃金分割了。
《向日葵》的畫面可謂已經(jīng)相當(dāng)當(dāng)代，配合適當(dāng)?shù)奈淖謭D形，就已經(jīng)是一張很出色的平面設(shè)計(jì)。在當(dāng)下各種雜志當(dāng)?shù)?，也時(shí)不時(shí)看到梵高的向日葵作為封面而閃耀。
3.圖形的多寡大小
其實(shí)這張畫的構(gòu)圖相對(duì)單純，技法也很樸素，屬于意大利文藝復(fù)興前期的作品。主要以維納斯為視覺(jué)中心向兩邊延伸的畫面。近處有風(fēng)神花神，于是也有伴隨之的風(fēng)與花，景色有岸邊、不同的樹(shù)木、愛(ài)琴海、遠(yuǎn)山天空什么的，層次很分明卻有很融合。
………………………………………………………………………………………………………………..(親我是傳說(shuō)中的分隔線啊親)
其實(shí)層的利用，現(xiàn)在已經(jīng)不只局限在平面的畫面上，近期大行其道的3d電影，其實(shí)也是視覺(jué)中“層”概念的另一個(gè)延伸。時(shí)至今日，越來(lái)越的設(shè)計(jì)師以及藝術(shù)家也在投入“層”的視覺(jué)奮斗中。
Shintaro Ohata，日本藝術(shù)家。他擅長(zhǎng)表現(xiàn)日常生活中有如電影般的場(chǎng)景，并以其獨(dú)特的藝術(shù)手法著稱：將雕塑置于繪畫之前，共同組合成一件作品，融合2D和3D的表現(xiàn)力
個(gè)中我們不難用“層”的概念去解構(gòu)這些作品，另有一番滋味。
PS.過(guò)分的理性分析會(huì)忽略掉對(duì)情感訴求的重視，親們，真情實(shí)感也是打動(dòng)別人的一個(gè)點(diǎn)，無(wú)論是欣賞作品、分析作品、制作作品，都不可能只靠單一的概念與方法，共勉~
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