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雖然扁平化的設計在metro風格之前已經(jīng)存在，但真正引起人們注意的，正是它的誕生。Metro風格是從Segoe字體開始的。Segoe是一款西文無襯線體，為微軟公司諸多新產(chǎn)品中用戶界面的字體。Segoe的設計靈感來自于Helvetica和瑞士國際主義平面設計，它的設計像是一種簡單而又能準確傳遞信息的工具。沒有多余的裝飾和移動部件，Segoe是一種呈現(xiàn)清晰、準確和的新方式。

　　瑞士國際主義平面設計與Metro風格設計共性

由于metro風格是由瑞士國際平面主意設計發(fā)展而來，經(jīng)過類比，驚訝地發(fā)現(xiàn)兩者有驚人的相似之處：他們的設計目的均為單純，易于識別。風格簡單明確，傳達功能準確，追求幾何學式的嚴謹。采用非對稱的版面組織方式。對齊方式使用左齊，右長短不一的對稱方式使用方格網(wǎng)為設計基礎。形成高度功能化，理性化的設計風格。使用無飾線體作為主要的設計字體。

　　從瑞士國際主義平面設計的局限性到metro風格界面的局限性

正所謂針無兩頭利。瑞士國際主義平面設計的優(yōu)點正正是他的缺點所在。 首先瑞士國際主義平面設計作品的要求必須是客觀的非個人的設計。個體偏好、顧客的特殊要求、宣傳的壓力都應該漠視不顧。唯一的標準是視覺的力量與效果。過分的理性化與公式化導致了個人性化的過道泯滅。忽略了普羅大眾對于情感化的需求。 其次瑞士國際主義平面設計形式為數(shù)字網(wǎng)格注重數(shù)學邏輯和理性思維缺乏感性的思想給設計者造成很大的局限。不利于思維的發(fā)散而且形成的版面過于死板、拘束缺少更為自由、更為個人化的特點。

最后瑞士國際主義平面設計發(fā)展到美國后漸漸背離了設計先驅(qū)們的初衷。它漸漸變成了一種風格而不是一種動機成為了虛空的形式主義。

以史為鏡,可以知興替，根據(jù)瑞士國際主義平面設計的消亡可以得出關于metro界面的局限性。

1.個人情感主意的抹殺。不同與ios的擬物化情感化設計。Metro風格對于質(zhì)感作了最大限度的抽象化。界面設計上對于高光，陰影這樣的基本元素都作了舍棄。純粹的平面設計風格到底是不是用戶想要的呢?當真實世界與互聯(lián)網(wǎng)世界完全割裂的時候，未來的界面設計，到底是不是一個與真實世界沒有交集的平行性視覺體系?

2.過于嚴格的網(wǎng)格式排布對設計者造成很大的局限。首先不能否認的是網(wǎng)格設計具有良好的指導性，會使界面更加整齊劃一。但使用網(wǎng)格并不意味著枯燥的設計，一個好的設計師不僅能夠合理地應用基于網(wǎng)格布局的規(guī)則，而且還能適時地打破這些規(guī)則。但是當規(guī)則不能破的時候，如何展開一個有創(chuàng)造性的設計?

3.增加認知和學習成本。當信息以他本來的面目完整地展示到我們的面前的時候，我們?nèi)绾慰焖賲^(qū)分這些信息?目前metro界面使用了色塊來快速定位相應的模塊。但是如果是色盲患者呢?他們可以看到的，或者是以下這張難以辨認的圖。

via:騰訊CDC